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推動建筑藝術的公眾化|安藤忠雄合作團隊專題
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名人訪談
周桂珍訪談錄—我的丈夫高海庚(一)
“只要我當廠長,我不會讓成型工人吃虧,要讓其他人羨慕,都來做紫砂。” ——高海庚 “那時候,走路,也變成我一個人了,本來兩個人走路,他走在我后面的,怎么一回頭這個人沒有了,從此以后就沒有了,這么突然!” ——周桂珍 問:周老師,我們知道不僅是您在紫砂方面取得了很高的成就,您的先生高海庚也可以說是一個紫砂奇才,高先生不僅僅是自身的藝術修養,還對培養人才,對整個紫砂行業的興旺起了非常大的推動作用。賀老師也特地關照我在采訪您的時候一定要問幾個關于高海庚先生的問題。 ...
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2010/07/28 15:53:18
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何炬星訪談:資本與藝術該如何博弈?
采訪者:西安日報 受訪者:何炬星 開幕儀式上,民生現代美術館用3000萬元,設立當代藝術基金。該基金將每年聘請國內外知名藝術人士擔任評委,對本年度做出突出貢獻的藝術家進行提名、評選和表彰,并配合展覽進行全球巡回展出。 一場有關中國當代藝術三十年歷程的大展,在一個有著金融資本背景的美術館舉行。一邊是梳理理論體系,另一邊是制造藝術明星。金融資本手持杠桿,以金錢為支點,有著撼動中國當代藝術的野心。中國當代藝術在而立之年,陷入了一場新的博弈。對此,民生現代美術館館長何炬星先生如何看待呢? 民生現代美術館選擇了“中國當代藝術三十年歷程”作為開館首展。無論是就學術梳理還是作品借展來說,都需要龐大而艱巨的工作,為什么會做...
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2010/07/27 10:11:34
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魯虹 :從中國制造到中國創造
來源:當代美術家 李興強(以下簡稱“李”):中國當代藝術是在向西方學習的過程中發展起來的,時至今日,諸多藝術家創作的作品,甚至是部分著名藝術家的作品也不可避免地讓我們看到了國外大師的影子,所以此期專題設為“中國制造與中國創造”,現在我想問的是,針對當代藝術原創的問題,魯老師是如何看待的呢? 魯虹(以下簡稱“魯”):聽你談原創問題,我不禁想起了歌德在談話錄中說過的一段話,大意是:嚴格意義上的創造早就沒有了,所有的創造都是在前人基礎上完成的。我覺得,《歌德談話錄》中的這一段話與現代心理學對創造的認識是一致的。現代心理學認為:所謂創造實際上是一種重新組合,例如畢加索,人們都認為他是藝術界最有創造性的天才,實際上,在...
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2010/07/26 16:25:18
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青年批評家對話:展覽、傳媒及理論建設
7月6日,由嘉德在線和北京時代美術館聯合主辦的樓上青年——2010青年批評家提名展學術研討會在時代美術館舉行,嘉德在線總裁陸昂以及吳鴻、杭春曉、何桂彥、段君、劉禮賓、杜曦云、王春辰、鮑棟、盛葳9位當下頗具活力的青年批評家到場參與討論。 作為“樓上青年——2010青年批評家提名展”的總結,本次研討會主要圍繞“青年批評家與當代傳媒的新型關系”、“青年批評家群體認識論上的合一性以及批評方法上的差異”、“第四代批評家的理論研究與展覽實踐”等議題展開,在批評家們各自發表的觀點與相互討論中,對提名展、批評家以及如何與媒體形成良好互動進行了深入...
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2010/07/26 14:48:32
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路朔良的紫砂路
當清晨的陽光灑滿運河的時候,在香茗的縷縷輕煙里,路朔良走進了他的紫砂世界。與眾不同的是,每天清晨的他并不急于忙碌在堆滿陶土和陶輪的工作間里,而是在與歷史和傳統工藝的交流中尋找著創作的源泉。 視線稍作轉移,便會發現路朔良的紫砂世界也并非是壺的世界,在他的名為云溪精舍的房間里,紫砂的擺件,紫砂的文房用具,讓人耳目一新,特別是每件作品上那各式各樣的紋樣更是讓看多了紫砂壺的我們感到別致與精美。 采訪:路朔良談自己從事的紫砂制作方向(大意:一般人們提到紫砂便會想到紫砂壺,其實紫砂藝術可以有很多不同的門類,我所從事的紫砂創作主要將青銅紋飾等其他傳統工藝運用到紫砂壺和紫砂雜件的裝飾上) 黑場 祖藉宜興丁山但生長在運河邊的路朔良注定與紫砂有著不解的緣分。父親路子瑜雖然以...
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2010/07/22 16:51:12
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用我們的生命珍愛紫砂
宜興日報 訪談提示 紫砂是我們宜興的一大寶貴財富,也是我們宜興的一張名片和一*****耀,如何保護好紫砂,讓紫砂藝術得到進一步的發揚光大,這是所有宜興人的責任。上期“陽羨·時評”刊出《別讓虛名損害了紫砂聲譽》一文后,在社會上引起了較為強烈的反響,尤其是引起了紫砂藝人的高度關注。如何保護紫砂,成為眾多人思考的問題。 訪談客廳 主持人:本報記者杜坤強 訪談對象: 中國工藝美術大師 徐秀棠 中國工藝美術大師 汪寅仙 中國陶瓷藝術大師 何道洪 訪談實錄 要重拾對紫砂藝術的尊崇感 ...
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2010/07/21 22:07:54
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“當代壺藝的傳承與創新”對話蔣春音
編者按 紫砂壺藝的希望是傳承與創新,五千余年陶文化綿延至今傳統文化藝術宜興紫砂陶藝不斷從單一的傳統壺藝方向發生著質的變化,一些學院派的中青年陶藝家內骨子向往著一種嘗試和跳躍,他們尊重傳承又不拘泥于傳統,注重設計求創新是這些年輕壺藝工作者內心的向往與追求。2008年11月10日來自江蘇宜興丁蜀鎮中國陶都陶瓷城“陶都風紫砂會所”的蔣春音走進“現代快報”江蘇都市網直播室與喜愛紫砂藝術的朋友零距離,共同對話“當代壺藝的傳承與創新”。 1、記者:“請蔣老師介紹一下自己” 蔣春音:我出生在紫砂陶的起源地千年陶都宜興市丁蜀鎮,從小就在茶壺的氛圍中玩泥巴長大的,當時村上幾乎家家都是做茶壺的,身邊的親戚...
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2010/07/21 19:33:32
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紫砂傳統文化——吳鳴訪談之傳統篇
品陶(簡稱品):紫砂藝術的創新,離不開傳統的依托,請問您對傳統是如何理解?! 吳鳴(簡稱吳):對“傳統”的理解,我跟其他人聊過一些,可能是要從幾個方面來看:一個是,外在的一些物質的東西。比如說一個普通器形:一個仿古、一個石瓢、一個井欄……那種典型的紫砂造型。第二呢,在材料方面延伸的一些特點:因為紫砂區別于其他一些陶瓷,比如紫砂“泥性”等,當然這個也包含的她的成型方式、制作方法。她的手工成型的技藝,以及她的工序、工具的使用。因為這些東西,一旦有個“定型”的話,她就會形成一種習慣,就自然形成了“紫砂”界定的特性。就像我們的“京劇”一樣,它的...
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2010/07/21 17:04:40
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紫砂創新理念——吳鳴訪談錄之創新篇
品陶(以下簡稱品):紫砂創新,是一種進化,還是一種豐富;今人與古人相比,存在怎樣的差異?! 吳鳴(以下簡稱吳): 紫砂創新,其實是在不斷地適合時代的審美要求。現代與古代相比較,區別肯定有,相同的地方也有。對于古人,我們現在只能是揣摩他們一些意圖,很難知道古人到底怎么想。而且每個時代都不一樣。社會有興衰,“興”的時候,這個行業就“興”一點,各方面的創新可能就多一點;“特殊”的時候,行業生存都成問題,相對而言“創新”的含量可能就小一點。古代也好,現在也好,大部分的創新是產業的生存需要。我們從普遍意義來看古代人“做”,當然方法不一樣,他有傳承的...
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2010/07/21 15:54:34
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陶都風里品茗壺 ——青年陶藝家蔣春音與“粉絲”對話收藏
如今,越來越多的人看到紫砂壺除實用價值之外還有更多的人文價值。然而,對于如何才能收藏到好壺卻眾說紛紜。我市“陶都風紫砂會所”青年陶藝家蔣春音有獨特領悟:收藏紫砂壺要選擇紫砂藝人創造的作品,而不是普通商品。高品質的紫砂壺能給人帶來新奇的審美享受,甚至觸發自靈魂深處的快感。創造性的紫砂壺特別重視中國傳統文化和壺藝的結合,而不是簡單的模仿和重復,也不是中規中矩和似曾相識。 坐落在中國陶都陶瓷城的“陶都風紫砂會所”,是紫砂“粉絲”聚會的場所,也是玩壺者交流壺藝的平臺,創辦的時候徐秀棠、徐漢棠、譚泉海、呂堯臣、汪寅仙、 李昌鴻、鮑志強、何道洪、顧紹培等紫砂大師紛紛為它題詞。在會所展廳內,匯集了部分助理工藝師、工藝美術師、高級工...
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2010/07/21 15:39:48
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春天的花園
開始:
2026/04/17
結束:
2026/04/28
省市:
上海
場館:
得丘·上海插畫小鎮 盆景園
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開始:
2026/04/17
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2026/04/24
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場館:
安徽省書畫院美術館
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開始:
2026/04/18
結束:
2026/06/28
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湖北
場館:
武漢美術館
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紅心偉業:由華夏少奇(北京)文化發展中心組織實施,主要宗旨:傳承紅色資源,發展詩詞文化,促進中華文化的繁榮和發展。主要職能:組織引導全國紅色研學及中小學研學旅行,在革命根據地、紀念地、偉人故里等開展紅色文化活動和紅色旅游教育體驗;創作紅色影視作品;傳播紅色歌曲等。
張大千
張大千簡介(1899-1983)原名正權,后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風堂。四川內江人。 張 大千 在現代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會鑾,我不知能出其右者誰?比起會畫來,張大千...
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