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美術理論
談毛筆、鋼筆書法相互遷移與變異
毛筆書法與鋼筆書法是否各自獨立?若獨立其關系如何?一直是書界爭論的焦點。爭論的內容無非是:誰是源頭?誰是正宗?誰是主體?甚至有些書法大賽把硬筆書法排斥在外。原因是書界某些權威人士根本不承認有硬筆書法一說,即或是承認,也把硬筆書法看成是毛筆書法的附庸。誠然,用軟筆書法壓硬筆書法固然不對,但反過來用硬筆書法問世早、普及面廣、實用性強來壓毛筆書法也是不足取的。道理很簡單:只練毛筆書法,卻成不了硬筆書法家,但硬筆字卻是不錯的;反之亦然。這就說明兩種書法藝術是各自獨立的,又是相通的。 從書法史上看,軟筆書法脫胎于硬筆書法,硬筆書法又植根于軟筆書法之中,從現代人習字的過程來看,軟筆書法又是以硬筆書法為基礎的。現代一些書家。采用“軟硬兼施”。便是明智之舉。因為,二者既是各...
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2010/07/12 10:30:46
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毛澤東狂草書法藝術探微
毛 澤 東 狂 草 書 法 藝 術 探微“無 限 風 光 在 險 峰” ——毛 澤 東 狂 草 書 法 藝 術 探微 蘇顯雙 作為改變中華民族歷史命運的一代偉人毛澤東,以其革命家、政治家、軍事家、哲學家、教育家、詩人、書法家的諸多身份在諸多領域取得了前無古人后無來者的偉大成就,贏得了億萬人民的景仰和愛戴。近幾年,隨著書法事業的蓬勃發展,毛澤東的書法藝術吸引了更多人關注的目光,其“汪洋恣肆、氣度恢弘,充溢著非凡的現實主義和浪漫主義的膽略和豪情”(1)的“毛體”狂草書法賦予了中國書法以全新的藝術風貌,將其代表作品置于書史之任何時期,都堪稱獨標一幟,不同凡俗。 ...
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2010/07/12 10:30:24
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如何改變“佳書不如孬畫”之弊
“佳書不如孬畫”的潛意識在藝拍市場的作用力不可低估。書畫批評家、鑒定專家高鴻認為,所謂“佳書不如孬畫”,在人們的欣賞意識里是可以理解的。他說:“我們不能簡單的認為這是人們對書法作品的認識和理解‘有待提高’,過分地‘埋怨’收藏者的收藏意識和收藏品位,可能對激活人們在偏愛國畫的同時重新認識書法作品的藝術價值的‘死結’會或多或少有那么一點適得其反的負面作用。” “重畫輕書”難以改變 他指出,如果拿林散之、啟功為例,他們都是以其書名享天下,雖然他們的書作被收藏家所青睞和追捧,然在人們的收藏意識里,與其花錢投資其書,...
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2010/07/12 10:30:03
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蘇州園林書法略說
游覽蘇州園林,不可不注意到它的書法美。書法是表達園主人格品質理想與寓意、增添園林環境文雅氛圍的重要手段,成為園林中不可或缺的精神性建構要素。一芥小園,幾處題名,數副聯語,便使書卷之氣盎然可掬。目接身觸,即可令人神與物游,思接千載。 蘇州園林書法布置體現于園林建筑各處,亭、臺、樓、閣、堂、館、齋、榭、柱、廊、軒,甚或假山石,無不有之。“亭閣之中,墻垣之隙,皆可留題作字者也。”(李漁《閑情偶寄》)以功能與幅式論,園林書法裝飾則有匾額、中堂、對聯、條幅、橫批、扇面之別。 園林書法題名,借物寫意,具有分割空間、標明并確認園中構筑、景點的功能。園林齋館廳堂主題和匾額題名,幾乎都取材于著名詩文,表達文人隱逸、中庸、知足常樂、愉悅暢意的心態,涵括了園主的思想觀念、人生態...
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2010/07/12 10:28:58
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隋唐五代書法概述
隋唐五代書法概述隋代是中國書法發展的一個關鍵時期,雖然只有短短十七年,卻上乘魏晉六朝因革發展的遺風,下開唐代逐調整趨向規范的新局。著名書法家有智永、智果、丁道護等人,歐陽詢、虞世南歷仕陳隋,嚴格說來也屬于隋代書法家之列。智永閉閣學書三十年,禿筆成冢,所書《真草千字文》八百卷,分藏浙東諸寺廟,流傳到北宋后期,宣和內府中存有七卷,南宋以來,僅一卷流傳。沙孟海先生從字體結構上作出分類,闡述隋代真書承上啟下的來龍去脈:第一,平正和美一路。從二王出來,以智永、丁道護為代表,下開虞世南、殷令名;第二,峻嚴方飾一路,從北魏出來,以《董美人》、《蘇慈墓》為代表,下開歐陽詢父子;第三,深厚圓勁一路,從北齊《泰山金剛經》、《文殊經碑》出來,以《曹植廟碑》、《章仇禹生造像》為代表,下開顏真卿;第四,秀朗細挺一路,結法也從北齊...
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2010/07/12 10:28:35
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再談繁簡字的使用和繁體字教育
一、關于規范字——是國家立法規定的字形 關于規范字,簡明的說,不論何種字形,只要是國家立法規定的用字字形,就是規范字。漢字的改革可以說是漫長和曲折的。早在1950年中央人民政府教育部社會教育司就編制了《常用簡體字登記表》,經征求意見后,于1951年推出了《第一批簡體字表》收常用簡體字555個,1952年2月5日,中國文字改革研究委員會成立,在該表的基礎上,經多次討論、修改,于1954年底擬訂出《漢字簡化方案(草案)》;經討論通過后,又于1955年2月2日在中央一級報刊上全文發表了該草案。 1955年7月13日國務院成立了漢字簡化方案審訂委員會,負責對該方案的審訂。1955年9月,中國文字改革委員會在對草案征求意見的基礎上,又提出了修正草案,刪除了原...
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2010/07/12 10:28:08
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書法與謾罵
前幾日,閑來瀏覽賈平凹的《閑人》,頗有意思。文章中的閑人,讓人生厭,卻又奈何不得。然生活中確有其人,書法圈內自然也不少見。這些人除了具備閑人的品質外,還具有一項尋常功能——謾罵! 生活中,我有幸親眼目睹了一位老先生的國罵風采。若干年前,在我們縣城的一家書畫裝裱店,剛剛愛好書法的我,以中學老師的身份,第一次見到了當時我們全縣書法名家——一位年近古稀的老先生。當時我那畢恭畢敬、奉若神明的神態現在也可以想象得出。誰知老先生語出驚人,毫無鋪墊地把另一位無辜的名家罵了個狗血噴頭。這一罵,罵掉了我一直想拜訪他的念頭,也罵掉了我對他所有的崇敬,好歹沒有罵掉我對書法的虔誠。 生活中如是,網絡中更不乏其人,這樣的謾罵幾乎俯拾皆是,甚至有的網站還為這些...
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2010/07/12 10:27:46
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書法----宋代余復的隸書
宋代書法,以行草書的成就最高,楷書次之,篆、隸幾成絕響。如果說篆書尚可舉余鉉、夢英、郭忠恕、唐英、蘇唐卿、仁欽、王壽卿、朱濟道、董夏等數人。隸書在南、北宋的320年間,幾無可舉之人、可舉之碑。傳世能見到的宋代隸書碑刻見于著錄者,有乾德四年(966年)郭忠恕書《三體陰符經》,端拱元年(988年)沙門云勝書《新譯三藏圣教序》(以上碑并藏于西安碑林),至和三年(1056年)王洙書《范文正公神道碑》(現石在洛陽),司馬光書《王尚恭墓志》(石現存開封市博物館),政和三年(1113年)趙希孟書《歐陽孫墓志》題蓋(墓志為楷書,石現藏河南新鄭市博物館)。至于墨跡就更為罕見。故此,余復隸書墨跡《題燕文貴秋山蕭寺圖》就更顯可貴。有關余復的生平資料很少,僅知道他是寧德人(今屬福建省寧德市),宋紹熙(1190~1194年)初應...
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2010/07/12 10:26:53
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草書的速度
草書龍飛鳳舞,線條流暢飛瀉,給人的感覺好像是書家快速運筆揮灑而成的,像唐代的兩大草圣張旭和懷素,據記載,他們作書的速度是很快的。杜甫《酒中八仙歌》說:“張旭三杯草圣傳,脫帽露頂王公前。揮毫落紙如云煙。”張旭作書時,旁若無人,將滿腔的情感傾注于筆端,如醉如癡,如顛如狂,其狂草瀟灑磊落,驚世駭俗;而懷素作書,也是“興來走筆如旋風”(蘇渙《懷素上人草書歌》),唐呂總《續書評》云:“懷素草書,援毫掣電,隨手萬變”,其痛快處有如“飛鳥出林”、“驚蛇入草”,可見其作書速度之快。 但是,并非所有的草書都是快寫的,有一種筆畫蒼勁的草書,幾乎每筆都有多次頓折,謂之“一波...
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2010/07/12 10:26:30
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談書法之點畫美
書法之點畫是構成書法美的基本要素,是書法美最核心的部分。它之成敗影響一字及整體之美。而掌握好點畫之要領是習書的基礎和關鍵,它亦影響著筆畫之間的關系。另注重從不同的書體中吸取營養,融會貫通才能達到真的點畫美,反之如不注意點畫的研習,“任筆為體,聚墨成形”,縱然章法再好亦難成佳作。 書法之點畫是人類擷取大自然萬物之美而在線條中的體現,是自然美與心靈美之高度概括,或說是物化了的“人”。它取材于諸物,滲透著濃厚的人的審美意識,反映著作者的學養、閱歷、情性。她由實用走向審美;由具象走向抽象;由簡單的記事載物走向宏偉的藝術殿堂。所以書法之點畫絕不能停留在原始之實用功能上,亦不是單純對前人書法的臨摹,而是反映了人們對美的感悟和概括,是人們審美意識的...
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2010/07/12 10:26:06
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春天的花園
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琴瑟和鳴
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紅心偉業
紅心偉業:由華夏少奇(北京)文化發展中心組織實施,主要宗旨:傳承紅色資源,發展詩詞文化,促進中華文化的繁榮和發展。主要職能:組織引導全國紅色研學及中小學研學旅行,在革命根據地、紀念地、偉人故里等開展紅色文化活動和紅色旅游教育體驗;創作紅色影視作品;傳播紅色歌曲等。
張大千
張大千簡介(1899-1983)原名正權,后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風堂。四川內江人。 張 大千 在現代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會鑾,我不知能出其右者誰?比起會畫來,張大千...
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