毛 澤 東 狂 草 書 法 藝 術 探微“無 限 風 光 在 險 峰”
——毛 澤 東 狂 草 書 法 藝 術 探微

蘇顯雙


作為改變中華民族歷史命運的一代偉人毛澤東，以其革命家、政治家、軍事家、哲學家、教育家、詩人、書法家的諸多身份在諸多領域取得了前無古人后無來者的偉大成就，贏得了億萬人民的景仰和愛戴。近幾年，隨著書法事業的蓬勃發展，毛澤東的書法藝術吸引了更多人關注的目光，其“汪洋恣肆、氣度恢弘，充溢著非凡的現實主義和浪漫主義的膽略和豪情”（1）的“毛體”狂草書法賦予了中國書法以全新的藝術風貌，將其代表作品置于書史之任何時期，都堪稱獨標一幟，不同凡俗。

2000年12月由《中國書法》、《書法導報》聯合組織的“中國二十世紀十大杰出書家”專家評選揭曉，毛澤東的狂草書法以其獨特的藝術魅力征服了專家評委，名列第五，確立了其在現代書史上應有的地位。全面考察毛澤東走過的書法藝術道路，深入剖析其狂草藝術的成就，對于認識二十世紀書法的某些特質及指導當代書法創作均大有裨益。
一 由傳世墨跡看毛澤東書法的分期
毛澤東傳世墨跡主要收錄在《毛澤東題詞墨跡選》、《毛澤東手書古詩詞》、《毛澤東詩詞墨跡選》、《毛澤東詩詞墨跡續編》、《毛澤東題詞墨跡選》和《毛澤東詩詞手跡選》中，以書信、題詞、手稿、書自作詩詞為主要內容，書體主要為行書和草書(楷書極少，篆隸闕如)，從現已發表的五百余幅作品中可大致對其作品予以分期。

(一)1921年以前為第一期。
這一時期，毛澤東尚處于學子時期，他入私塾、進師范，接受了系統的國學傳統教育，打下了嚴謹而扎實的書法功底。代表作有16歲時寫給表兄文運昌的還書便條、楷書屈原《離騷經》(1913年)、行楷《講堂錄》(1913年)、楷書《明恥篇》封面16字批語(1915年)、《致蕭子升信》(1915年)和25歲舉辦工人夜校時的題字《夜學日志》四字(1918年)。這些作品以楷體、魏碑體為主，是擬古階段，可明顯看出晉唐大家的影子。總體而言其結體修長峭拔，靈動開張，線條瘦硬剛直，骨力強勁。雖尚未定型，卻出手不凡，格調高雅，表現出超凡的藝術天賦。
屈原《離騷》云：“紛吾既有此內美兮，又重之以修能”，年青時的毛澤東天姿超邁，勤奮好學，內美與修能兩相結合，自然為日后的大器晚成打下堅實的基礎。

(二)1921—1949年為第二期。
這一時期作品以行草書為主，為風格初步形成階段。所作已脫略古人樊籬，由平正進入險絕，少了早年的沉靜嚴整，多了些縱逸奇崛。筆畫中常出現書家禁忌的“長槍大戟”，顯露出獨特的個性。初步具備了瀟灑奔放、斜向右上的“毛體”特點。
1921—1938年之間由于抗戰惡劣條件所限，毛澤東不可能有過多的精力研習書法，所遺留下的墨跡也寥寥無幾。1939年后延安的生活相對穩定，毛澤東在緊張的工作之余不忘寄情翰墨，晉唐小楷一直未離身邊。所臨《蘭亭序》完全以自家法書之，舊瓶裝新酒，散發出獨特的藝術魅力。與自作詞《沁園春 雪》意思相仿佛，為這一時期不可多得的佳作。為我們研究其行草書風格的變遷提供了很好的依據。這一時期毛澤東留下了大量的題詞書法，主要有1937年春為陜甘寧邊區《邊區教師》雜志題詞“為教育新后代而努力”，1941年冬為中共中央黨校題詞“實事求是”和1942年為《八路軍軍政》雜志創刊三周年題詞“準備反攻”等。這些題詞多為行書，貼近大眾，雅俗共賞，用筆不飾雕琢，率性而為，筆觸清晰可見，可謂筆精墨妙，超塵拔俗。“始終貫穿著一種字勢傾斜，斜中求穩，勁健有力的氣勢。”（2）其開張勁健的線條或如利劍長戈，或如鷹擊長空，矯健多姿，震人神魄，“往往一幅題詞即會發動一次大的革命行動，或提出一個重要的思想”，（3）成為他革命戰爭中的“投槍”和“匕首”，給人以極大的鼓舞，動員讀者去爭取更大的勝利。
四十年代末毛澤東住進北京中南海，勝利的喜悅和環境的相對優越使他對書法投入了更多的熱情。這期間佳作迭出，如1945年10月重書1936年填寫的《沁園春 雪》、1949年4月《七律 人民解放軍占領南京》和1949年4月29日《七律 和柳亞子先生》等。這些作品以行草為主，雜以楷、行，字體大小變化豐富，或筆沉墨實，含蓄蘊藉，或飄逸灑脫，鋒芒畢露，有“戈戟鈷銳可畏，物象生動可奇”。(唐 張懷瑾語)其主筆更是時常夸大逸出，出人意料又合乎情理，變動不拘，不可端倪，可謂漸入佳境。但他并沒有就此止步，而是知難而上，在行草書領域里奮力地尋覓挖掘，以豐富自己的書法語言。

(三)1949至晚年為第三期。
新中國成立后，中國進入和平的經濟建設時期，在“勝似閑庭信步，今日得寬余”的氛圍下，毛澤東遍覽歷代名家法帖，最終把目光緊緊鎖定在草書上。尤其是1959年卸去國家主席職務后，擺脫了不少日常行政事務的他休息時便練練書法。“黃炎培有一本王羲之的真跡，毛澤東借來看，說好借一個月。那一個月毛澤東工作一停便翻開來看，愛不釋手……練到興頭，吃飯也叫不應”。(《紅墻內外——毛澤東生活實錄》)從文獻記載來看，這一時期他從博物館和私人手中借出大量草書原作、閣帖及印刷品，王羲之、黃庭堅、祝允明、徐渭、傅山、于右任等草書大家之作都曾寓目，漸漸地筆下習氣漸脫，由險絕復歸平正，向平淡、典雅、閑遠的人書俱老的自由之境邁進。毛澤東以他豪放的性格、博大的胸懷和“裂破古
今，縱橫天下”的氣勢專攻草書，是基于他個人性格、氣質、喜好上的自然而正確的選擇。這一時期他的創作進入了高峰期，主要作品有1950年10月《浣溪沙 和柳亞子先生》、1954年夏《浪淘沙 北戴河》、1956年《水調歌頭 游泳》、1957年5月11日《蝶戀花 答李淑一 》、196]年9月《清平樂 六盤山》、1961年10月16日《沁園春 長沙》、1962年4月20日《七律 長征》、1963年2月5日《滿江紅 和郭沫若同志》、《西江月 井崗山》和《憶秦娥 婁山關》等。這些作品草法規范，結體寬博，動中寓靜，平中寓奇，具有大家風范。可謂字字攝人心魄，件件神采照人，為我們留下了寶貴的書法藝術遺產。其中尤值一提的是1958年10月16日毛澤東寫給秘書田家英一封具有歷史意義的信。（4）此信逸筆草草，全以神行，無拘無束，意態自然，充分顯露丁其戛戛獨造，不與人同的個性魅力，堪為毛澤東的草書代表作。又是重要的歷史書法文獻，是標志著毛澤東書法歷程的一個重要轉折點，現將全信內容移錄如下：
田家英同志：
請將已存各種草書字帖清出給我，包括若干拓本(王羲之等)，于右任千字文及草訣歌。此外，請向故宮博物院負責人(是否鄭振鐸?)一詢，可否借閱那里的各種草書手跡若干，如可，應開單據，以便按件清還。
毛澤東
十月十六日
這是毛澤東一生中唯一談及書法的信件，透露出他晚年書法觀——決心寫草。1959年到1960年，毛澤東一心沉潛于草書經典作品中，向狂草發動“攻勢”，反映了他對帖學的重視和對書法美學的獨到見解。從中亦可看出他對草書的規范化和標準化的重視，這也體現了毛澤東的治學之求實嚴謹，對傳統的尊重和具有‘推陳出新’的創造意識”。（5）
二、從《憶秦娥 婁山關》看毛澤東狂草藝術特征
《憶秦娥 婁山關》作于長征途中著名的遵義會議之后的1935年2月，是描繪紅軍攻克婁山關的勝利的“長征凱歌第一曲”。此次勝利對全軍來說是莫大的鼓舞，它是紅軍轉敗為勝，轉危為安，變被動為主動的重要標志。作者在“自注”中說：“萬里長征，千回百折，順利少于困難不知多少倍，心情是沉郁的。過了氓山，豁然開朗，轉化到了反面，柳暗花明又一村了。”此作重寫于1963年(一作1961年)，雖事移時遷，但重溫歷史，毛澤東的心情是極復雜的。作品隨其情感的波動而起伏變幻，時而高亢昂揚，時而低回婉轉，筆墨酣暢，大氣淋漓，論者皆以為是毛澤東最偉大的狂草代表作。周俊杰更是將其推崇到無以復加的地步，認為該作“是毛澤東詩書最完善的結合，是其充滿悲壯一生的感情的濃縮，是他書法技巧達到高峰時必然的偶然表現，正像歷史上任何偉大的作品不可重復一樣，在這以前和以
后，他再也沒有寫出如此精美的、可與之相媲美的作品。從整個書法史上，此作無疑是狂草書中一顆明珠，也是幾千年來最偉大的作品之一”。（6）
《憶秦娥 婁山關》的藝術特色是鮮明而強烈，豐富而又深邃的。可以用“雄奇瑰麗”（7）四字評之，其筆畫堅而渾，體勢奇而穩，章法變而貫，存在著高邁健拔之韻，深沉剛正之情，堅不可破之質，浩然行空之氣。即劉熙載所謂缺一不可以為書的“高韻、深情、堅質、浩氣”。
下面試從用筆、結體和章法等方面入手詳細分析。

(一)用筆以中鋒為主，振筆直書，剛柔相濟。
中鋒用筆主要源于懷素《自敘帖》的影響，其線條盤鉤環繞，多力豐筋，圓融遒逸，外柔內剛，神采飛揚。輕提處多于重頓，以提為按，筆筆離紙，而又筆筆鎮紙，如錐劃沙、印印泥。由于作品中貫注了作者的主體精神和情緒，故運筆大膽肯定，略無滯礙，但見走墨連綿，勢不可擋，有如驚沙坐飛，氣勢雄渾。即使有些瘦勁夭矯的線條有如游絲裊空(如“關”、“漫”、“蒼山如海”等)，亦能力懸千鈞，并不象有些人認為的“軟弱浮滑”，此乃“百煉剛化為繞指柔，柔非弱，剛極乃柔。”（8）非年高手硬者不敢為、不能為也。
毛澤東早年在《講堂錄》中認為：“文貴顛倒簸弄，故曰做；字宜振筆直書，故曰寫。”“振筆直書”是他書法上終生保持的特色，故他的書法多凌空取勢、不做技巧的賣弄，大膽落筆，直抒胸臆，使得其草書奔騰如電，“以恢宏的氣象，昂揚激奮的節奏先聲奪人”。（9）
孫過庭《書譜》謂：“草貴流而暢”。但一味使轉難免失之柔弱，毛澤東深諳此理，故于回環盤繞運筆中時時參以折筆、斷筆，這樣圓中寓方，以斷為連，大大豐富了作品的審美內涵。狂草書用筆貴在疾速，疾而謹于法度尤難。毛澤東的筆下大與小、曲與直、動與靜、長與短、點與線的諸多對立因素很好地統一于一起，其線條舒展處如行云流水，激蕩處如瀑泄千里，頓挫處似高山凝云。讓我們領略了毛澤東作為一名偉大的辯證法家的過人之處。

(二)結體雄肆開張，正中寓奇，變動弗拘。
漢字作為交流工具具有點畫結體固定不變的一面，而作為藝術形式又有變幻不定的一面。對狂草來說更是變動弗拘，一切為情感的渲泄和個性的表達服務。“毛體”最動人處或者說最能表現個性特征處關鍵在乎其體勢開張、雍容大度的獨特的結體。
該作的結體仍是毛澤東一以貫之的縱長體勢，但向右上傾斜的特征不那么明顯，一切的變化都不露痕跡，同自然之妙有，非力運之能成，可謂“窮變態于毫端，合情調于紙上”(孫過庭《書譜》語)。 在理法允許的范圍內或變形、或離合、或示意、或減省……完全是率意而為，變動如鬼神，不可端倪，但卻能和諧統一于寬博大氣的整體基調下。有些字如“風”、“馬”、“咽”、“而”造型夸張奇險，“鐵”更是縱筆直下，大過其他字兩倍以上，成為全幅的“字眼”，極具沖擊力，給欣賞者以想象和回味的余地。自此作品似乎進入非理性的顛狂狀態，自由奔放、波瀾起伏、心不知手、手不知筆，卻能意到法隨，隨心所欲不逾矩。
康德說：“藝術的最高成就是風格”。風格的 形成是書家創作趨于成熟的標志，“毛體”書法風格形成雖然很早，但真正成熟完備則在晚年，此作便是一個很好的證明。

(三)章法茂密自然，波瀾壯闊，宛如天成。
全幅云煙滿紙，大氣淋漓，由最初的有行有列到后來的無行無列，沖破格式束縛，展現出極大的靈活性和伸縮性，飽滿生動，無絲毫的局促膽怯，盡管寫于三張十六開的信紙上，卻一氣呵成，天衣無縫，可見其空間構形能力之強。其每一次蘸墨都連寫數字，直至枯筆渴筆。潤含春雨，干裂秋風，潤燥互見，虛實相生，更有一種運動美，氣勢美。也使得各字之間上下呼應，左右穿插，修短合度，疏密相間，“乍斷復連，承上生下，戀子顧母，如人坐臥、行走、奔趨、揖讓、歌舞、擘踴、醉狂、顛伏，各盡其態”（10）。猶如大珠小珠落玉盤，又似眾星之列河翰。其“字體大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關。”（11）達到了孫過庭所說的：“違而不犯，和而不同”的中國傳統美學的最高要求。
劉熙載《藝概 書概》中云：“書要心思微，魄力大。微者條理于字中，大者磅礴乎字外”。《憶秦娥 婁山關》無論從技巧上還是意境上均達到了后人無法企及的高度。不僅從狂草形質的成熟性和神采的理識上來說是首屈一指的，其出神入化的狂草境界更是至今無人可以超越的。對此當代書家沈鵬在《浪漫主義精神的高揚》一文中給予了準確的評價：“毛澤東浪漫主義行草書的杰作，強調個性，強調主觀表現，純然是高屋建瓴、所向無礙、汪洋恣肆、縱橫捭闔的氣概，著眼總體戰略而不拘泥一城一池之得失，自由爛漫而毫不顧忌膠柱鼓瑟之成規。……都是足以垂諸后世的珍品。”（12）

結 語
狂草發韌于魏晉而盛于唐，張旭首開狂草之先河，體勢連綿，筆意奔放，懷素以狂繼顛，把狂草推向了最自由、最寫意的峰巔。狂草的出現突破了理性的框架，體現出書家超理性的精神氣息，使書法藝術成為純表現的藝術形式。但因其草法難識難記，章法變幻莫測，不僅對技法的要求甚高，還要有蓋世之才和吞吐大荒，容納萬物的寬廣胸襟以及濃郁熾烈的情感，故敢于涉足者代見稀少。毛澤東以政治家的膽識、詩人的浪漫、革命家的胸襟、超人的天姿和濃厚的國學傳統修養勇敢地接過了狂草這桿大旗，他取人之不敢取，得人之不能得，雖于浪漫大化中亦不失自我，雖于千變萬化中亦不泯本真，在狂草書創作上表現出非凡的藝術造詣，登上了現代書法史上的最高峰。

注 釋：
（1）崔自默：《“橫空出世，莽昆侖”——毛澤東草書<長征>巨作真跡展示斷想》，《中國書法》，1998年第2期。
（2）（5）李青：《毛澤東書法藝術評述》，載《毛澤東詩詞手跡選》，三秦出版社，1993年10月。
（8）（6）周俊杰：《筆落驚風雨，書成泣鬼神——毛澤東狂草書簡論》，《青少年書法報》1999年第l期。
（4）《毛澤東書信選集》第547頁，人民出版社，1983年12月。
（7）語出“推翻歷史三千年，自鑄雄奇魄麗詞”。(柳亞子《詠詩三首呈毛澤東》)。
（8）姚孟起：《字學憶參》，《明清書法論文選》第910頁，上海書畫出版社，1995年4月。
（9）劉宗超：《中國書法現代史》第14頁，中國美術學院出版社，2001年6月。
（10）宋曹：《書法約言》，《歷代書法論文選》第572頁，上海書畫出版社，1979年10月。
（11）包世臣：《藝舟雙楫》，《歷代書法論文選》第665頁。上海書畫出版社，1979年10月。
（12）朱仁夫：《中國現代書法史》第352頁，北京大學出版社，1996年12月。