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美術(shù)理論
解析南禪寺出土茗壺的文化背景和意義(袁志洪)
1991年,無錫市南禪寺基建工地的數(shù)處古井中發(fā)現(xiàn)文物,無錫市文管會(huì)、無錫市博物館聞?dòng)嵑笄巴髁爽F(xiàn)場調(diào)查。經(jīng)觀察,這些古井均為無井磚之土井,具有明代水井的特征。其中,妙光塔北側(cè)百米處一井中出土有:紫砂壺(失蓋)一件,該壺肩平、底平呈鼓形;無把、肩部飾銀錠式四系;器壁較薄,器里留有中腹接胎痕;胎質(zhì)較粗,內(nèi)雜粗細(xì)不一的黑色顆粒;還可見飛釉淚痕(見圖一、圖二、圖三、圖四)。有陶罐一件,廣口、口沿成流形;深腹、腹稍圓;貼附雙條形把(宜興羊角山古窯址曾出土此種雙條形把標(biāo)本);器壁較薄,顯均勻,底面可見大片煙垢焦痕。有明正德年間景德鎮(zhèn)民窯青花茶盞一對,器形作壓手杯式,飾折枝三果雜寶紋。有汲水陶瓶二件,其中一件肩部壓印佛教“卍”字符號。這種口小、底足小,瓶身卵圓形的陶器,民間俗稱“韓...
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2010/06/22 14:55:17
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淺談紫砂圓器壺體造型的創(chuàng)作設(shè)計(jì)——顧紹培
宜興紫砂圓器造型為紫砂茗壺造型體系中最為常見的表現(xiàn)形式之一。它與紫砂方器造型并存于世,相互輝映,不斷調(diào)整、演變、發(fā)展,蘊(yùn)育成漫長的紫砂發(fā)展史,創(chuàng)造了“方匪一式,圓不一相”、姿態(tài)萬千的茗壺世界。 紫砂圓器造型的完美,主要反映在圓器壺體造型的完美形式上。一把上好的紫砂圓器茗壺,無論是整體、半圓、橢圓等等形式,均需要追求壺體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一、賞心悅目,以及視覺和觸覺上的平衡、和諧、韻律、對比等等,通過形式來體現(xiàn)超越自然形態(tài)的內(nèi)在理論美感。所以,在泱泱茗壺世界中,將簡練的幾何形圓器造成經(jīng)得起眾人挑剔的上乘之作實(shí)非易事。前輩藝人在創(chuàng)作作品時(shí)主要是用眼光、憑經(jīng)驗(yàn),直觀、偶然地確立壺型的輪廓線形,達(dá)到紫砂術(shù)語上所說的“登樣、稱勢”的感覺,這種傳統(tǒng)的審美觀念缺乏...
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2010/06/22 14:54:18
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大師論陶]紫砂的本體語言 吳 鳴
紫 砂 的 本 體 語 言 吳 鳴 人們經(jīng)常談?wù)摰阶仙皞鹘y(tǒng),到底何為紫砂傳統(tǒng)? 近段時(shí)間,腦子里會(huì)常常出現(xiàn)這樣一個(gè)詞:紫砂的本體語言。開始是模糊的,后來似乎越來越清晰。它的出現(xiàn),可能同我平時(shí)的創(chuàng)作傾向、思考有關(guān)。所謂傳統(tǒng),我想一定程度上是指紫砂的本體語言及其擴(kuò)展。 從藝多年,重詩文書畫及現(xiàn)代陶藝。因從業(yè)之故,對國內(nèi)外陶藝一直較為關(guān)心。看多了,便有了一些梳理和想法,覺得國內(nèi)外、各產(chǎn)區(qū)各有特點(diǎn)。國內(nèi)各產(chǎn)區(qū)都有自身的傳承,材質(zhì)不同的,差異就大些;材質(zhì)相近的、相同的,差異就小些。國外陶藝,除了一部分日用器皿形制及其延伸,題材有某種傳承借鑒外(在燒成、原料處理、制作手法等方面保留、發(fā)展了一些現(xiàn)代陶藝所需要素),比重較大的是偏重于觀念形態(tài)思維的陶質(zhì)作品,它們...
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2010/06/22 14:53:39
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中國宜興紫砂印——略談鼎樸紫砂印探索與研究
綜觀宜興紫砂陶藝的發(fā)展,正是由于它能吸引工藝以外人士的直接介入,即古往今來的書畫家、文人學(xué)者、收藏家參與設(shè)計(jì)、制作,這些介入既豐富紫砂的造型設(shè)計(jì),又使得裝飾手法不斷進(jìn)步。最近,年青的鼎樸>紫砂陶刻藝術(shù)的探索,并在宜興久住。他用二十多年積累的修養(yǎng),以治印的方法裝飾紫砂,創(chuàng)作了大量的作品。期間有緣多次來吾陶莊交流相敘,并送來他出版的作品集。靜觀鼎樸金石陶藝,從中見到他紫砂陶刻領(lǐng)域里,執(zhí)著、虔誠的投入和埋頭超時(shí)的藝術(shù)探索與創(chuàng)作,這些正是現(xiàn)今青年所缺少的精神,可敬可佩!鼎樸初到宜興進(jìn)行紫砂陶刻創(chuàng)作時(shí),紫砂印章的發(fā)掘、弘揚(yáng)作了專題的探索實(shí)踐,并已取得了一定的成果及社會(huì)影響。如今集稿赴印成書,這是 紫砂史上頭一朝,也填補(bǔ)了印章史上的空白,相信此書出版對紫砂印章的提倡及推廣,一定能夠起到積極的作用以往我也見到...
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2010/06/22 14:40:23
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試論紫砂壺藝借鑒性因素的應(yīng)用 鮑玉美
紫砂壺藝是中國陶瓷藝術(shù)的一朵奇葩,它的精湛,除了其特有的地域材質(zhì)和獨(dú)具的成型手法,還在于壺藝的廣采眾長,在借鑒中不斷地豐富表現(xiàn)形式并深化其精神內(nèi)涵。 與雕漆和絲等傳統(tǒng)工藝門類相比,紫砂壺藝始終往下植根百姓生活,向上牽手文人雅士,具有蓬勃的生命力。從紫砂壺藝的初創(chuàng)到不斷成熟完善,紫砂壺藝正如海納百川,乃有大成。不同于傳統(tǒng)工藝的強(qiáng)大的復(fù)制功能,紫砂藝壺是在不斷的實(shí)踐中自我完善的,而連續(xù)的壘加與重構(gòu)的進(jìn)程中,最為突出的是借鑒性因素的發(fā)揮。 “宜興之壺,從來好尚古樸”。而眾所周知的是,紫砂壺藝較石器、玉器、青銅器藝術(shù)要晚得多,就是在陶瓷史中也是個(gè)晚輩,因此,可以借鑒中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精華為紫砂“輸血”。明代徐友泉擅仿青銅器入壺,傳世之作有仿古香三足壺、...
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2010/06/21 17:05:38
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試談紫砂壺藝的造型美 張守智
紫砂器是一種無釉陶,它并非以釉彩繪畫的裝飾來達(dá)到陶瓷藝術(shù)中美的效果,而是通過造型結(jié)構(gòu)來表達(dá)其外觀美。紫砂壺藝經(jīng)過長期的發(fā)展,陶工創(chuàng)制了不少精練別致的壺樣,這些設(shè)計(jì)都蘊(yùn)含著很多美學(xué)觀念。所以紫砂壺的造型美是一個(gè)很值得探索的題目。 重心與穩(wěn)定性 紫砂壺的造型基本上要符合穩(wěn)的要求,穩(wěn)除指使用時(shí)的穩(wěn)定外,也要求視覺上具有安定感。紫砂壺為求使用及創(chuàng)作上的便利,多做成圓形或?qū)ΨQ的形體,這種造型都以形體的中心線為軸,而造型的重心就落在中軸上,從造型重心下垂的中軸線,并落在壺底的中心點(diǎn),所以壺底的大小就在視覺上影響壺的穩(wěn)定性。此外,壺體的肩、腹部位的變化,也影響著整體造型的重心和穩(wěn)定性。如壺體比較矮,底部較大,造型重心就下降,在視覺上增加了造型的安穩(wěn)或壓重感。又如壺體較高,底部較小,造型的重心就沿中...
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2010/06/21 15:22:31
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設(shè)計(jì)紫砂果盤造型的體會(huì) 何道洪
設(shè)計(jì)要急生產(chǎn)之所急,造型要有利于生產(chǎn)。這次果盤設(shè)計(jì),是我們下廠后廠里提出的設(shè)計(jì)任務(wù),要求立即拿出樣品。在風(fēng)格上要求新穎大方,適合轤轤車壓坯成型或沖壓坯成型;成本不宜高,價(jià)格要適合一般購買力水平。針對這些要求,我首先決定放棄原課堂上設(shè)計(jì)的拼盤造型,對新課題進(jìn)行了分析研究,確定了果盤的規(guī)格,進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思。設(shè)計(jì)造型力求簡潔大方。為適合轤轤車壓坯成型或沖壓成型工藝以及修坯簡匣的要求,果盤外輪廊線從口、腹到底、足交接過渡都用曲線,不會(huì)產(chǎn)生壓坯時(shí)壓不足的缺陷。對于石膏模的澆注以及延長使用期也較有利。為便于端拿,在果盤口部設(shè)計(jì)了一條折邊,以棱角分明的直線為主,線條的曲直對比增加了造型的生氣。 在局部處理上也從有利于生產(chǎn)、與整體既統(tǒng)一又有變化的前提出發(fā),口蓋結(jié)構(gòu)開始打算采用嵌蓋,后來經(jīng)過仔細(xì)思考改為扣蓋...
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2010/06/21 12:13:00
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藝苑奇葩話紫砂(選摘) 何道洪
近年來,紫砂熱經(jīng)久不衰。人們通過對紫砂文史資料和出土、傳世紫砂器的不斷研究和考證,不僅有所克服史料上的缺陷和記載上「語焉不詳」的記載等不足,而且更進(jìn)一步加深了對紫砂的認(rèn)識,并掀起了收藏紫砂、研討紫砂藝術(shù)文化的陣陣?yán)顺薄?梢哉f今天的紫砂已不再是披著神秘面紗的東方紅色瓷器,她那獨(dú)步藝林的颯爽英姿和豐富的藝術(shù)文化內(nèi)涵,堪與聞名中外的國之精粹──瓷器并駕齊驅(qū),鼎足而立。明朝林古度有詩嘆紫砂壺:「世間茶具稱為首,玩賞揩摩在人手」。本文擬從古人給予的這級臺(tái)階曲徑探幽、漫步紫砂藝術(shù)圣殿,并發(fā)拙見,以遂平生所愿。 (壹) 話紫砂,首當(dāng)其沖要追溯她那歷經(jīng)四朝的千年發(fā)展史,才能一睹我們先人們在荊溪一隅自出機(jī)杼所開啟的紫砂藝術(shù)之先河。 與近萬年的陶瓷史相比,紫砂...
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2010/06/21 12:11:52
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出新意于法度之中 寄妙理于豪放之外 何道洪
紫砂陶藝發(fā)展至今,已是流派紛呈,各領(lǐng)風(fēng)騷。本人有幸通過「廣種薄收」,也終以一種鮮明的特征備受人們肯定,榮幸之余,不免欣慰,畢竟是一分耕耘一分收獲。 這些年來,我的定位或者說我的壺藝追求,借用北宋蘇軾所言,就是「出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外。」實(shí)績?nèi)绾危凑埜魑辉u說,在這里,我想談?wù)勎业母邢搿⑽业膭?chuàng)作。 一、將豪放遒勁引入壺中 本人1958年開始師從王寅春先生學(xué)藝,后又得裴石民先生教益。承繼兩位老師細(xì)膩精致的風(fēng)格,我的作品也曾以工致、靈秀、飄逸而見長,有些作品近乎明壺,有邵文銀、陳用卿諸家的遺風(fēng),但缺少一種陽剛、力度和遒勁。而縱觀幾代壺藝的沉積,橫看諸家風(fēng)韻的發(fā)散,或精巧靈秀,或古樸渾厚,或巧拙互現(xiàn),或雍容華貴,難見豪放、大氣、遒勁力度之韻。 ...
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2010/06/21 12:11:07
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紫砂開拓略談 何道洪
各位紫砂朋友:繁華歡欣的氣氛,伴著絢爛多彩的鮮花,給中國宜興第四屆陶瓷藝術(shù)節(jié),綴上了節(jié)日的盛裝。值此激動(dòng)人心的氛圍里,我廠紫砂研討會(huì),也隆重地召開了,百花齊放,百家爭鳴。 在各位紫砂藝人的探索、追求和開拓中,宜興紫砂事業(yè)必將更進(jìn)一步的騰飛。借此一隅,預(yù)祝我廠紫砂研討會(huì)圓滿成功,并借此成為開創(chuàng)紫砂新局面的第一步。從古至今,紫砂藝海,后浪推前浪,且以供春壺開始,奠定了紫砂造型風(fēng)格的基礎(chǔ),又是光素器和花塑器的母體,后人承此進(jìn)一步的涉進(jìn),出現(xiàn)了聞名著世的「曼生十八式」,將砂壺造型風(fēng)格立下了一個(gè)發(fā)展前進(jìn)的藍(lán)圖。 后經(jīng)前輩藝人的不斷探索開拓,終于開創(chuàng)了今日這樣的一個(gè)鮮花爛漫的紫砂天地,藝術(shù)海洋。紫砂藝術(shù)是一門具有強(qiáng)大生命潛力的工藝美術(shù)。生命潛力的強(qiáng)盛,就在于它的不斷發(fā)展,不斷突破。其...
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2010/06/21 12:10:38
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琴瑟和鳴
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寫我意
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張大千
張大千簡介(1899-1983)原名正權(quán),后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風(fēng)堂。四川內(nèi)江人。 張 大千 在現(xiàn)代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會(huì)鑾,我不知能出其右者誰?比起會(huì)畫來,張大千...
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