顧錚（以下顧）：您是日本第一家攝影畫(huà)廊的創(chuàng)辦者，當(dāng)時(shí)創(chuàng)辦攝影畫(huà)廊的契機(jī)是什么？

　　石原悅郎（以下石原）：我本來(lái)的專(zhuān)業(yè)是法律，畢業(yè)于立教大學(xué)法律系。在二十七歲的時(shí)候，我放棄法律改行搞起畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)來(lái)。最初經(jīng)手的品種是油畫(huà)。我當(dāng)時(shí)主要收集巴比松畫(huà)派、寫(xiě)實(shí)主義及巴黎畫(huà)派的畫(huà)家們的作品。可是油畫(huà)的價(jià)格很貴，而且在保管上也很占空間。正在我為此苦惱的時(shí)候，攝影家細(xì)江英公從紐約歸國(guó)，他對(duì)我說(shuō)，在紐約有不少經(jīng)營(yíng)照片的畫(huà)廊，日本也應(yīng)該有人開(kāi)設(shè)這樣的畫(huà)廊。就是說(shuō)，是將攝影作品作為藝術(shù)作品來(lái)看待的畫(huà)廊。聽(tīng)了他的這番話，我開(kāi)始對(duì)開(kāi)設(shè)攝影畫(huà)廊產(chǎn)生了興趣。

　　顧：在開(kāi)設(shè)攝影畫(huà)廊之初肯定相當(dāng)辛苦吧？

　　石原：是的。最初的確很混亂。因?yàn)槔L畫(huà)的創(chuàng)造與攝影的創(chuàng)造完全不是一回事。繪畫(huà)是自己畫(huà)就可以了，而攝影卻與現(xiàn)實(shí)關(guān)系非常密切，如鏡頭運(yùn)用、被拍攝對(duì)象、快門(mén)機(jī)會(huì)的選擇等。

　　顧：那您是怎樣克服這一困難的？

　　石原：我的體會(huì)是，一是熟讀攝影史著作、二是虛心傾聽(tīng)經(jīng)營(yíng)有方的畫(huà)商的意見(jiàn)和優(yōu)秀的藝術(shù)家們的意見(jiàn)。比如說(shuō)，在二十年前，我碰到了一個(gè)購(gòu)入美國(guó)攝影家羅伯特·弗蘭克的攝影作品的機(jī)會(huì)。那時(shí)候他正好在經(jīng)濟(jì)上處于非常窘困的狀態(tài)，把自己的一百五十件作品交給了他的律師作為抵押品。他拍攝的照片完全不同于典型的美國(guó)式攝影作品。他的照片中的美國(guó)是一個(gè)憂郁的國(guó)家。這時(shí)我就向當(dāng)時(shí)住在紐約的攝影家杉浦邦惠征求意見(jiàn)。她跟我說(shuō)那是極好的作品。因此，我就以一千五百萬(wàn)日元將這些作品全部買(mǎi)下來(lái)。還有一次，美國(guó)攝影家羅伯特·梅普爾索普的藝術(shù)資助者、擁有極為精彩的攝影收藏的攝影經(jīng)紀(jì)人塞繆爾·瓦格斯塔夫向我推薦了當(dāng)時(shí)還根本是藉藉無(wú)名的攝影家梅普爾索普和辛迪·雪曼的攝影作品。瓦格斯塔夫是個(gè)藝術(shù)感覺(jué)非常精致敏銳的收藏家，我聽(tīng)從他的意見(jiàn)，以每件八萬(wàn)日元的價(jià)格買(mǎi)了三十件梅普爾索普的作品。雪曼的自拍攝影風(fēng)格的攝影作品的價(jià)格在當(dāng)時(shí)也還很便宜。她的自拍風(fēng)格的照片諷刺了西方社會(huì)中男性觀看女性的視線構(gòu)造。我買(mǎi)下了她早期的電影劇照風(fēng)格的作品。以每件六萬(wàn)日元的價(jià)格。現(xiàn)在，不論是梅普爾索普的作品還是雪曼的作品，價(jià)格早已今非昔比，有天壤之別了。

　　顧：在下決心購(gòu)買(mǎi)攝影作品時(shí)，確實(shí)需要一種冒險(xiǎn)心吧？

　　石原：是的。但我認(rèn)為這是基于優(yōu)秀的判斷力與審美趣味的冒險(xiǎn)。

　　顧：對(duì)您來(lái)說(shuō)，在經(jīng)紀(jì)照片時(shí)，是怎樣來(lái)很好地平衡商業(yè)上的考慮與自己的審美趣味這兩個(gè)方面的因素的？

　　石原：本來(lái)這兩者是難于共存的東西。但我認(rèn)為一個(gè)成功的攝影經(jīng)紀(jì)人一定是善于將這兩者加以很好平衡的人。

　　顧：您的畫(huà)廊經(jīng)手什么樣傾向的攝影作品？

　　石原：具有鮮明的獨(dú)創(chuàng)性的攝影作品。可以通過(guò)具體作品看到時(shí)代氣息與精神的作品。我的畫(huà)廊的名字是ZEIT－FOTO。ZEIT－FOTO是德語(yǔ)。ZEIT相當(dāng)于英語(yǔ)的TIME（時(shí)代），而FOTO則相當(dāng)于英語(yǔ)的PHOTO（攝影）。因此，ZEIT－FOTO的意思就是時(shí)代攝影。

　　顧：現(xiàn)在的畫(huà)廊運(yùn)行方針是什么？

　　石原：我的基本立腳點(diǎn)是日本攝影家的作品。如果日本國(guó)外的優(yōu)秀攝影家有希望我代為經(jīng)紀(jì)他們作品的要求的話，我也會(huì)經(jīng)紀(jì)的。

　　顧：現(xiàn)在經(jīng)紀(jì)的攝影家們都有哪些人？

　　石原：日本的攝影家有植田正治、荒木經(jīng)惟、森山大道、北井一夫、石內(nèi)都、宮本隆司、柴田敏雄等，而日本國(guó)外的攝影家則有亨利·卡蒂－布勒松、羅伯特·弗蘭克、李·弗里德、紐瑟夫·卡希、坎那、威廉·克萊茵等。此外也經(jīng)紀(jì)已經(jīng)去世的曼雷的照片。中國(guó)的莫毅的作品我也經(jīng)紀(jì)。

　　顧：您選擇作品的基準(zhǔn)是什么？　　

　　石原：光憑感覺(jué)是不夠的。我認(rèn)為具備攝影史的知識(shí)是個(gè)前提條件。我首先看的是這件攝影作品是怎樣來(lái)反映時(shí)代與社會(huì)的。因?yàn)閿z影可以以各種各樣的形式來(lái)與社會(huì)發(fā)生某種關(guān)系。此外，還看這個(gè)攝影家是否具有獨(dú)特的創(chuàng)造力。我喜歡的攝影家是具有熱情與獨(dú)創(chuàng)性的人。

　　顧：作為一個(gè)成功的畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者，您是如何與攝影家們友好相處的？

　　石原：我的基本原則是不與攝影家們發(fā)生矛盾。一般大家都認(rèn)為是畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者照顧了培養(yǎng)了攝影家們，攝影家們總是看畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者的臉色行事。其實(shí)這錯(cuò)了，我認(rèn)為，正好相反是攝影家們使畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者過(guò)上了好的生活。優(yōu)秀的攝影家們都是極其聰明的人。我所能做的只是給他們提供一些參考意見(jiàn)罷了。接下來(lái)就是每個(gè)攝影家們根據(jù)自身情況自由發(fā)展了。畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者能成為攝影家們的好朋友就好了。

　　顧：也許這就是作為一個(gè)畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者的成功秘密吧？

　　石原：我想是這樣的。我經(jīng)常從攝影家那里得到許多啟發(fā)。前些天在巴賽隆那我還會(huì)見(jiàn)了一個(gè)年輕的日本攝影家，從她那里受到許多教益。

　　顧：您非常了解世界攝影的動(dòng)向，如果可以的話，是否可以請(qǐng)您稍微談?wù)勥@方面的情況？

　　石原：現(xiàn)在，作為一個(gè)運(yùn)動(dòng)的攝影已經(jīng)結(jié)束了。現(xiàn)代主義已經(jīng)結(jié)束了。現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入了多元主義的時(shí)代。所謂的主流什么的已經(jīng)不存在了。也不存在中心什么的。大一統(tǒng)的美學(xué)觀念也已經(jīng)不起作用了。世界各國(guó)的攝影家們通過(guò)各種各樣的嘗試來(lái)將舊攝影的觀念解體。這同時(shí)也當(dāng)然意味著是擴(kuò)大以前的有關(guān)攝影定義。打破攝影舊的框架，同時(shí)尋求與時(shí)代的新的接點(diǎn)。現(xiàn)在世界各國(guó)的攝影家們所關(guān)心的問(wèn)題也是多種多樣。社會(huì)性別問(wèn)題、公害問(wèn)題、環(huán)境保護(hù)問(wèn)題、民族問(wèn)題，此外還有各種文明之間的沖突這種世界大問(wèn)題。另一方面，現(xiàn)在許多攝影作品已經(jīng)不是像以前那樣的手工藝品式的東西了。很多現(xiàn)代攝影家是在現(xiàn)代藝術(shù)的背景中使用照片。日本也同樣是這個(gè)情況。但是，在我這里，主要還是經(jīng)紀(jì)相對(duì)而言比較傳統(tǒng)的攝影作品。我這里主要還是經(jīng)紀(jì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的攝影作品。比如森山大道、北井一夫、石內(nèi)都這樣的攝影家的作品。