“他們的全部家當都裝在一個行李箱里，因此衣服都是皺的，鞋子也不合腳，她還穿著怪異的襪子”

1994年，作為某藝術項目的一部分，我受委托拍攝尋求避難者中的兒童，我去了位于荷蘭萊頓的一個難民中心，我在開始工作之前在那里待了三天。

所有的孩子都穿著運動服體恤衫。我估計他們覺得還算舒服，但是我感覺他們看起來就像穿著睡衣。我認識到，如果他們的肖像要展出，他們應該穿上漂亮的衣服。我問其中一個蘿莉有沒有連衣裙，她說當然有了，于是我決定拍她。

另一個女孩開始哭起來，我問她怎么了。她說：“我也想照相！”她的名字叫阿爾梅蕾莎-她就是這張照片里的女孩。她當時6歲。他的家庭來自圖茲拉。他們是波斯尼亞穆斯林人，但不是信徒。在難民中心，他們和五六個家庭住在一個房間里，一塊8米乘8米大小的地方。床鋪互相摞在一起，他們掛上一些毯子以求保留一點隱私。

開始，我拍了一張阿爾梅蕾莎在床上的照片，身后掛著各種毯子，后來我改變了主意：我不想利用她的處境吸引眼球。我在房間的一角臨時搭起了一個小攝影棚，這下效果好多了。如果你不在一張照片里解釋所有的東西，小細節就變得非常重要：那身衣服，那把椅子，那個櫥柜的一角。他們的全部家當都裝在一個行李箱里，因此衣服是皺的，鞋子也不合腳，她還穿著奇怪的襪子，和裙子完全不搭。

在我拍下這張照片幾年之后，我開始想知道阿爾梅蕾莎后來的經歷，于是我追查到她的下落。現在，我每隔幾個月就去給她拍照。照片總是越來越有趣：她開始變了，慢慢地接受西方歐洲文化。我覺得整個過程非常動人：一個孩子，從東方到西方，從戰區到和平。

出生：荷蘭錫塔德，1950年

推崇：奧古斯特·桑德爾（August Sander），黛安·阿勃絲（Diane Arbus）

激動時刻：“在多年從事委托攝影之后，我開始拍自己的照片，一系列海灘肖像攝影。”

要竅之處：“一直忠實于你自己的體驗。拍攝你喜歡的東西而不是你討厭的東西，這一點非常重要。”
關于女攝影家萊涅克·迪克斯特拉（Rineke Dijkstra）

女攝影家萊涅克·迪克斯特拉（Rineke Dijkstra，1959— ）出生于荷蘭的錫塔德，如今生活和工作于阿姆斯特丹。在1992年和1996年之間，迪克斯塔拉開始拍攝一系列的青春期的人物肖像，這些被拍攝者都是身穿泳裝的年輕人，有時候他們獨自站立，有時候則是兩三人的組合，站在歐洲和北美的海灘邊上。這一系列作品在世界上展出后獲得很大的反響，成為人物肖像獨特的系列，展覽一直延續至今。

這些照片拍攝于西方的三個地區，比利時，英格蘭和美國，以及前蘇聯聯盟的三個國家，克羅地亞，波蘭和烏克蘭。這些不同地區的畫面看上去相同，但是還是有些微的區別。比如東歐的青春期女性以微微笨拙的姿態出現在照相機前面，而西方的女性形象在鏡頭前則顯得相對自信。這些人物加上不同的服裝，不同的膚色和姿勢，構成了特殊的肖像主題：即便是鏡頭前獨立的個體形象，大部分也可以反映出社會的狀態，政治的角色，以及特殊的文化價值。比如在一幅畫面中，一位年輕的女性站立著，帶著一絲焦慮不安的感覺，地點是在南加利福尼亞的希爾頓·海德島。她所擺出的這樣一個姿勢，仿佛是來自于意大利文藝復興時期的著名畫家波提切利的油畫《維納斯的誕生》——從波浪中升起的維納斯。然而在照片中的波浪是在遠處，而且是平靜的，根本沒有維納斯誕生時的那種蕩漾的激情。

攝影家試圖告訴人們，這是人類所具有的天性中易受攻擊的弱點。即便他們處在一種與世隔絕的環境中，但還是深深懂得，他們無法抗拒日常生活中的現實和以往的歷史所帶來的挑戰，包括更為致命的來自于自身的挑戰。

同時，迪克斯特拉也有一些作品是在攝影棚中拍攝的，她也讓被攝對象身穿泳裝顯出局促不安的造型，甚至自己登場亮相，以自拍的方式完成這一主題。照片同樣展示了情感的易損性，仿佛這些對象都是剛剛從水中出來，面對著成人世界的復雜性而惶恐不安，讓觀眾一起思考個人的自身命運。迪克斯特拉還有拍攝女性懷抱嬰兒的照片，同樣也和存在主義的本質相關。畫面中的女性帶著高傲的神情，并且帶有一絲驚訝和執著，她站在沒有任何背景特征的走廊上，面對照相機。我們可以從照片中感受到明顯的矛盾沖突的情感狀態。

從1994年開始，迪克斯特拉同時開始了新的主題拍攝，和前一個海灘系列有相關之處。新的肖像系列局限于新西蘭的一個地區的庇護中心，拍攝時間為兩年一個周期。畫面中年輕的女孩幾乎都是同一個姿勢，但是在兩年之后的拍攝中所坐的椅子是各不相同的。隨著時間的推移，人物的腳由懸空逐漸著地——隨著腳的逐漸穩定，人物也似乎走向成熟。我們所看到的一組畫面，就是小女孩阿爾梅麗莎在六年中的四次拍攝。也就是說，迪克斯特拉的照片成為一種身份的象征，從而也表現出歷史演進的過程。