在中國當(dāng)代藝術(shù)界，有一位美麗、自信且說著一口流利中文的外籍女孩一直在中國當(dāng)代藝術(shù)展的前沿奔忙著，她就是來自塞爾維亞共和國的比利安娜?德瑞克。作為一位獨立策展人，她已經(jīng)在中國居住了8年時光，為中國的當(dāng)代藝術(shù)家，尤其是年輕藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展繼續(xù)著她的努力。

2000年，比利安娜?德瑞克畢業(yè)于貝爾格萊德大學(xué)，獲得亞洲研究的學(xué)士學(xué)位。2004年從華東師范大學(xué)畢業(yè)美術(shù)系之后，她選擇留在上海，從此開始在中國的藝術(shù)之旅。她說：“我很喜歡策展人這份工作，它如同我的生活；我也喜歡中國，喜歡中國的‘快’，而且我已經(jīng)離不開這種速度感。”

策展人不應(yīng)被體制化

記者：你是如何成為一名獨立策展人的？

比利安娜：從上海華東師范大學(xué)畢業(yè)后恰逢上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館成立，通過溝通我順利進(jìn)入了多倫美術(shù)館學(xué)術(shù)部，開始主要以撰寫中英文的評論文章為主，之后“多倫”成立了中國美術(shù)館體制下的第一個策展部，我被任命為策展部主任，開始一系列的展覽策劃項目。2006年底我離開了多倫，因為我理想是成為一位獨立策展人。

記者：在中國的策展體制下，你覺得能做出好的展覽嗎？

比利安娜：在中國，策展人的角色一直在變。最初，中國并沒有策展人這個角色，所有展覽都是藝術(shù)家自己組織的。之后，通過國際性大展的推介，“策展人”概念從西方引入中國，于是策展人以中介人的身份出現(xiàn)在了中國的當(dāng)代藝術(shù)界，起著特有的橋梁作用；但是此后，市場又希望策展人必須是一位觀念性很強(qiáng)人，能將藝術(shù)家的創(chuàng)作以非常鮮明的觀點表達(dá)出來。因此，在不同的情況下，對于策展人的地位和角色就有不同的要求。2000年以后，隨著美術(shù)館的發(fā)展，慢慢有了美術(shù)館策展人這個角色，我們將這個角色稱為Institutional策展人。作為Institutional策展人，其實是能夠推進(jìn)這個機(jī)構(gòu)發(fā)展，并產(chǎn)生新的可能性的一個重要角色，但在中國這個角色做的好的卻很少，反而很多策展人進(jìn)入某藝術(shù)機(jī)構(gòu)或美術(shù)館之后，就被體制化了。

記者：如何定義“被體制化”？

比利安娜：就是變成一個在“框架”里做事的人，而且不是把這個框架給打破，去創(chuàng)造新的可能。這是當(dāng)下中國策展人所存在的一個典型問題，特別是在美術(shù)館。藝術(shù)機(jī)構(gòu)有很多我們需要探討的內(nèi)容，它不像一個白盒子或者是一個展廳，你用藝術(shù)品把它填滿就行了。策展人在機(jī)構(gòu)的角色是關(guān)鍵的，因為他能夠帶給一個機(jī)構(gòu)新的發(fā)展和新的可能性，但是目前在中國這種情況并不多。