林鍇，福建福州人，1924年生。1950年畢業于國立藝專。1951年入人民美術出版社工作。初從事連環畫創作，后專攻國畫，兼及書法、篆刻與古詩文，現為中央文史館館員。出版有《林鍇書畫》、《林鍇書畫集》(臺灣版)、《墨花集》、《苔紋集》等。


林先生在“詩書畫印”四方面齊頭并進，我們可以稱他為畫家，也可以稱他為詩人、書法家、篆刻家。涵養于詩書畫印所代表的中國傳統文化，使他的作品內涵豐富，耐于咀嚼，也可以說他的作品是以繪畫為平臺的中國文化的一個多方位展示。在談到中國畫的發展方向時，不善言談的林先生卻頗有些滔滔不絕，讓人切切實實地感到了他那熱愛中國畫、熱愛中華文化的一顆熱誠的心。記者在感動的同時，也真誠地希望有志于民族文化藝術的朋友從中得到啟發、汲取力量。



鄭寒白(以下簡稱鄭)：還是先請您談談學畫的經歷吧。

林鍇(以下簡稱林)：我很小就喜歡畫畫。但家里沒有這個環境，長輩中沒有擅長畫的，我那時才幾歲，正念小學，我的鄰居有個畫畫的，他十幾歲，是個高中生，在我眼中他就是個大人，西畫國畫他都畫，我就受他影響，跟著他兩樣都畫，西畫到戶外畫水彩，國畫就買點宣紙在家里畫，那時一張宣紙二十幾個銅板，每天家長只給我三個銅板的零花錢，我把三個銅板攢下來，攢一段時間，才能買一張紙。我就喜歡畫大畫，一張宣紙幾筆下來就沒了，畫完之后很后悔，為什么不裁小一點呢？但是下回再畫的時候還是畫大的。

鄭：您什么時候考入美術專科學校的？

林：念小學、中學時，很少有時間畫畫，只有寒暑假才能畫一些，而我從小學到高中的美術老師，畫得都不如我，那時人才很少，要想學習提高，很不容易，只能靠自己摸索。我高中畢業后考上了福建省師范專科學校的藝術科，在師范里，國畫、西畫、圖案、金工、木工都學，很雜，多則難精，我不喜歡這樣，就想報考國立藝專。

鄭：當時國立藝專(中國美術學院前身)剛好從內地搬回杭州。

林：是，剛好在抗戰勝利之后。這樣在1947年我就去報考國立藝專，當時藝專分四個科：國畫、西畫、圖案、雕塑。考試的難度較大，當時我所報考的國畫系人最多，一百多人僅錄取12個。

鄭：國立藝專直到現在的中國美院，國畫力量都很強，算是個傳統了。當時教您的老師都有哪些？

林：頭一年授課是由普通教師完成的，學些基礎課，其中素描是由西畫系的老師來上的。第二年才由潘天壽、吳衟之、諸樂三、黃賓虹、鄭午昌幾位大家授課，第二年剛上完就解放了，我們都改畫了西畫，而且經常下鄉體驗生活——這也是不錯的，它轉變了我們的世界觀和人生觀，而且學習到了一些其他的知識，對國畫學習也是一個很好的補充。

鄭：當時上課主要講哪些內容呢？

林：我們國畫分兩個教室，一個是山水教室，一個是花鳥教室。我當時學山水，每周有四個上午學山水，另外兩個上午學花鳥，因為山水畫中也需要花鳥的內容，學花鳥的開課和學山水的開課正好相反，是兩個上午學山水，四個上午學花鳥。這六天的課要由這幾位老師輪流上，吳衟之、諸樂三教花鳥，黃賓虹、鄭午昌教山水，潘天壽是山水花鳥都教。

鄭：黃先生進入國專的時候已經83歲了吧？他是怎樣上課的？

林：已經85了，他是北京解放時來杭州的，到杭不長時間，杭州也解放了。他當時就住在棲霞嶺，他來之后，我們圍著他問一些問題，他作解答。我也時常跑到他家向他請教一些繪畫知識，他總是很耐心地講解。

鄭：他上課做范畫嗎？

林：不畫。他知識淵博，很健談。

鄭：黃先生晚年畫畫很多，當時正是他變法成功之時。

林：我認為他85歲以后畫得最好，一直到92歲去世，畫出了個人風格，確立了在繪畫史上的地位。那時人們對他還沒有深刻的認識，他的畫價很低，不僅是便宜呀，甚至是不要錢。我畢業以后，他的名氣才逐漸大了起來，畫價也隨之提升。

鄭：他是“南社”成員，此前便有不少文人像許承堯、黃節等請他畫《讀書圖》、《校詞圖》，他在文人中應該早就有名了吧？

林：名是很早就有的。

鄭：潘先生在學生中是否有絕對威望？他和黃先生哪位名氣更大一些？

林：潘先生的威望是絕對的。他當時是系主任，解放后幾年，他是院長。兩位先生誰的名氣更大這很難說，潘先生一生從事教育，黃先生不是。

鄭：潘先生上課時做不做示范？

林：他一般不動筆。當時講課的老師有幾種情況，有的老師上課布置好內容后，便輪流給十幾個學生一個一個地具體指導，邊改邊講。有的老師不畫，光講。當然也有的老師畫得多講得少。潘先生主要是講，而且主要講構圖。

鄭：潘先生的畫本身也非常講究構圖。

林：吳衟之先生除了構圖之外，也講筆墨等，內容比較廣泛，而且喜歡一邊講一邊改。他很有才，他的畫風可以用蘇東坡的兩句詩來概括——“剛健含婀娜，端莊雜流麗”，他的畫很有生氣，技巧嫻熟。

鄭：鄭午昌也是當時的名畫家，據鄭逸梅的《藝林散葉續編》中說“張伯駒似村農，鄭午昌類店伙，人不可以貌相有如此”。他是怎樣的一個人？

林：鄭午昌是這樣，他個子不高，臉上斑斑點點的，好像是老年斑，而當時的年齡還不到五十。他山水畫得好，尤其擅長畫柳，柔絲輕垂，用比較直的平行線，是他的獨創。他上課時以講為主，不大改畫。他當時是上海中華書局的美術部主任，在藝專他是兼職，有課他就來。鄭：這幾位先生哪位給您的影響最大？

林：那當然是潘先生，這倒不是因為上課的緣故，我在考藝專之前，就很喜歡他的畫，喜歡他的畫風，對黃賓虹雖然也喜歡，但那時理解得比較膚淺。

鄭：從您現在的書畫作品中也看得出，追求雄放、剛勁，與潘先生的畫風接近。除了山水、花鳥，還開了哪些課程？

林：還有書法篆刻，一周一節，由諸樂三先生任教，還有透視、解剖、美術史等課。還有詩學，開始請浙大的老師來上課，后來由潘先生自己講，大約講了半年，主要靠自己努力。1962年潘先生到北京開畫展，我向他要了一本他的詩集《聽天閣詩存》，他的詩寫得非常好，卻很少有人知道。

鄭：近現代畫家中吳昌碩的詩寫得最好，其次我所見到的就應該數潘先生了，他的詩取法李賀，但很有骨力。黃賓虹雖然也寫詩，但不如潘天壽。

林：黃賓虹詩也很有功力。

鄭：當時除了課堂教學之外，師生間還有一些別的活動嗎？

林：剛解放的時候，黨對知識分子的政策有偏差。黃賓虹等人都靠邊站了，師生間除教學外沒有活動。

鄭：那時黃先生已經八十多歲了，不應該成為防備的對象。當時的國專應該是潘先生堅持傳統，主張中國化，具體地強調詩文尤其是書法的作用，而這所學校是林風眠先生創立的，當時林先生融合中西的思想是否還有一席之地？兩種觀點是否有爭議？

林：藝專從昆明遷回之后，林風眠的學生擁護林風眠當校長，潘天壽的學生擁護潘天壽當校長，在我入學的時候，汪日章當校長，他擅長畫水彩。林先生、潘先生兩位都沒當校長。林先生當時教西畫，沒有介入國畫的教學，他的影響主要在西畫那面。

鄭：那時一個班多少人？學校規模多大？

林：一個系幾個班，一個班就十幾個人，全校也就三百多人，我們班到后來在畫界還有些聯系的，就剩下張岳健，陳佩秋，還有李震堅。其余的都不知道哪里去了。

鄭：藝專畢業之后，您的創作情況是什么樣的？

林：從學校畢業之后，基本上沒有人再畫國畫了，因為沒有畫國畫的位置，畫院已經成了專門安排老先生的地方。我們這些年輕人就專門畫連環畫、年畫、宣傳畫，號稱‘連’‘年’‘宣’，這是當時社會的需要。我畢業之后服從分配，被分到遼西，跟林沖被發配差不多，那地方連電燈都沒有，完全是一個鄉村。我在那里的一所初中教了一年美術，冬天風沙極大，厲害的時候，人走不動，沙粒打到臉上好疼，生活很不習慣，就想回到南方。在暑假教學結束后，我就離開了康平，原來只想轉站到北京，看一看京城的人物風光，我的一位同學說，咱們原來的江豐校長現在已經調到北京，任中央美院院長，你跟他說說，在北京能不能找一個工作。那時到處都缺人材，我一說，江院長立刻把我安排到人民美術出版社，這樣我就留在了北京，一直到現在。

鄭：您在五六十年代參與創作了許多連環畫，并在60年代獲得第一屆全國連環畫的創作獎，您怎樣評價那時連環畫在美術史上的地位？

林：我們畫連環畫的時候，是連環畫最繁榮、最輝煌的時代，在連環畫史上也是最高峰時期，當時美術界國畫比較消沉，連環畫的聲望比較大，出了很多人材。當時以寫實為主，畫一張連環畫是很不易的，甚至比一張國畫還要復雜，每一幅的人物刻畫都要狠下功夫，我在畫《甲午海戰》的時候，前半年一筆沒動，到處找資料，考察歷史背景，畫起來也要幾個小時才畫一張。對于連環畫我屬于半路出家，畫得自然要慢些，那些一開始就畫連環畫的畫家，畫得蠻快，一晚能畫幾張。

鄭：當時畫連環畫還找模特嗎？

林：我們當時也雇模特，畫畫時，先有個大概的構圖，讓模特按構圖擺好姿勢，然后再畫。由于故事是連續的，前一頁和后一頁的人物動作有一些變化，模特擺的姿勢需要畫家來回設計、調整、調度，畫一頁換個姿勢，這時畫家就像一個導演。我畫的《婦女主任》設計調度得較好，后來在拍同名戲劇時，他們就參考了我的連環畫人物場面。照模特畫有的人一遍成形，也有的先畫成草稿，再謄一遍。

鄭：連環畫創作在您的美術活動中占有什么樣的份量呢？

林：那時我在連環畫上有一定的名氣，但不是最好的，連環畫對我來說是一個重要的、漫長的過渡階段。

鄭：那您是從什么時候又重新開始畫國畫的？

林：打倒“四人幫”之后，大約是1979年，我們出版社就成立一個美術創作室，總共有十幾人，大家就不畫連環畫了，專門研究創作國畫。

鄭：您在人美工作應該有機會接觸到許多著名的大畫家，您和哪些畫家聯系比較密切？

林：接觸密切的大部分都是連環畫家——工作關系嘛。雖然和許多老畫家也都認識，但往往只是見面點個頭，打個招呼而已，像李苦禪、許麟廬、王雪濤。深入接觸的不多，他們年齡都比較大，和我們也有些距離，我也不愿多打擾他們。(林先生的夫人宋亞芬女士插話：林先生詩書畫印四個方面齊頭并進，他的時間非常寶貴，在這四方面的用功使他沒有時間去結交朋友，他平時喝茶聊天的功夫都非常少，就在他身體不好住進醫院時，一離開手術床，就讀書作詩——因為那地方不能畫畫。)李可染先生那里，我去過多次，我第一次去他家并沒有人引見，我自報家門說很喜歡他的畫，他很高興，便拿出他的畫給我看。他喜歡黃賓虹和齊白石的畫，當初國立藝專從內地搬回來的時候，杭州和北平兩個藝專都有聘書請他任教，他考慮黃先生和齊先生都在北京，他就留在了北京，他從這兩位老先生身上學到了很多。李可染先生一生做學問，提倡苦學，他說我就是苦學出來的，別人要跟他學畫，他首先問人家，你能不能天天畫。有一個女孩說可以，他就說門口有棵大樹，你坐下來畫4個小時再說。他本來是畫西畫的，所以他的畫里揉進了很多西畫的成份，創造了黑派山水。