5月15日對于榮寶拍賣公司和海內外藏家來說，是一個隆重的日子，這一天將舉行榮寶2005春季大拍。對于此次春拍，榮寶拍賣公司傾注了大量的心血，從征集到的3000余件拍品中精心挑選出600多件精品。此次由預估價高達1.5億元的這600余件書畫作品擔綱(最終成交3.6億。編者注)的春季大拍，可謂榮寶拍賣公司堅持“精品拍賣”路線的深刻顯現。

　　近日，榮寶春拍的預展正在北京亞洲大酒店舉行，人民網記者特意前往現場，對榮寶拍賣公司的常務副總經理劉尚勇先生進行采訪，就此次榮寶春拍和藝術品拍賣市場的一些問題進行了探討。

　　記：首先請劉先生對此次榮寶春季大型拍賣會做一個介紹。

　　劉：對于此次春拍，我們準備比較充分、思路比較清晰。所謂清晰是指，我們通過對市場的觀察和了解推出“精品拍賣”的路線。我們這次上拍的作品不到700件，從總的數量來說是很小的。實際上我們征集到的作品有3000多件，我們選出的這600多件可以說是其中最精華的部分。之所以這樣做，是基于我們對藝術市場的了解和責任。涌入藝術市場的作品數量太大，難免會出現魚目混珠的可能，這也是我們目前的市場有些浮躁的原因。其實我們中國的藝術精品是應該脫穎而出的，并且它已經有了這樣一個脫穎而出的良好勢頭。在這種形勢下，我們更應該強調精品，因為只有精品才是真正的財富，才會升值。

　　我們的這種強調近兩年逐漸得到了市場和買家的認可，也為公司樹立了一個良好的形象和聲譽。

　　記：前兩年推出的精品路線可以說是榮寶拍賣非常成功的一個特色，那么榮寶拍賣在今后的發展中有沒有規劃一些新的亮點？

　　劉：近10年來，我國的拍賣行業已經從完全自由競爭階段發展到了規模競爭階段。在這一階段，任何一家公司只有具備別人無法取代的特色才能立足于市場，所以樹立自己的服務特色是我們在今后的發展中非常重視的一點。對于榮寶拍賣來說，我們特有的資源在于榮寶齋一百年來與畫家之間建立起來的親密關系，以及從畫家那傳承下來的我們與畫家親屬或畫家學生之間的一種親密關系，這一點是別人所沒有的。

　　體現在本次春拍中，于非廠的專題就是一個很明顯的例子。于非廠去世后，他的畫被其家屬繼承，流傳到市場上的真跡實屬鳳毛麟角。我們從去年就與于非廠的家屬聯系，動員他們提供一些作品。因為市場上大量的偽作對于非廠的聲譽有不良的影響，人家誤以為他的水準就這么高，讓一些真跡流入市場可以以正視聽，讓大家認識到于非廠真正的藝術成就。經過一年的溝通，他們同意拿出一些作品，而他們自己也聲明，之所以同意是因為認可榮寶齋。

　　所以，榮寶齋與畫家之間的這種親密關系就是榮寶拍賣今后要不斷發掘的一塊資源。

　　記：對于此次重量級春拍的拍品，榮寶拍賣公司進行了怎樣的鑒定？

　　劉：首先是榮寶齋長久以來形成的自己的鑒定專家，我們自己特有的核心知識產權，并且經由實踐證明，我們專家的鑒定是可靠的。第二，如果在某方面我們的鑒定不具備權威性，那我們會找那一領域的權威專家來鑒定。比如，孫美蘭教授對李可染先生的研究得到普遍的認可，那我們得到一張李可染先生的畫就會請她來鑒定。第三，我們還可以找到藝術家的親屬進行鑒定。比如李小可，他既是李可染藝術基金會的會長，又是李可染先生的兒子，自己本身也是著名畫家，因此請他鑒定李可染先生的畫就很具備權威性。你們這次在現場就可以看到李小可簽字的鑒定證書。

　　記：國外的藝術品拍賣市場已經發展得相當成熟，比如在美國，如果買受方在一年之內能夠提供權威鑒定證明他拍得的拍品是假的，可要求拍賣公司退拍。那么在中國是怎樣一種狀況？

　　劉：美國的藝術品拍賣市場已經發展到了壟斷競爭階段，它的鑒定隊伍是確定的，并且是圍繞著僅有的兩家拍賣公司的，在經過它們鑒定之后，幾乎不會有人再提出異議，所以美國的拍賣公司能夠做出這樣一個約定。但這樣的約定還不適合中國，在中國沒有被完全認同的固定的鑒定隊伍，對一幅作品，很可能上海的專家堅持是真跡，而北京的專家卻認為是偽作，那我們到底應該信任誰的判斷？

　　還有一點是，大眾應該認識到一級市場與二級市場的區別。在一級市場承擔責任的主要是賣方，賣方有責任保證他出售的商品是真品；而在二級市場，主要是買方自己承擔責任。拍賣就屬于二級市場，實際上拍賣法并不要求拍賣行一定要保真。

　　記：有人認為中國的拍賣法還不完善，對此您怎么看？

　　劉：持這種看法的人一定是自己理解錯了，實際上中國的拍賣法已經非常完善了。世界上的很多國家，比如英國，甚至沒有拍賣法。所以說，中國的拍賣法是完善的，只是大家對它的理解有偏差。我們現在所缺的，其實是市場的宣傳、教育，和參與者的提升。很多參與者沒有認識到一級市場與二級市場的區別，帶著對一級市場的認識和要求參與到二級市場來。

　　記：按規律，應該是一級市場比二級市場發達，但國內目前藝術市場的狀況卻是：作為二級市場的藝術品拍賣公司比作為一級市場的畫廊受關注得多，您對此有什么看法？

　　劉：從道理上說，有堅實穩定的一級市場才有二級市場更好的發展，但目前國內的藝術品一級市場（畫廊）卻受到雙重擠壓。第一重是來自迅猛發展的二級市場，也就是藝術品拍賣公司。但這并不是致命的，只是互換了二者的位置，使本該處于市場上游的畫廊處在了下游而已。真正致命的擠壓源于藝術品原創者，他們不愿意讓畫廊代理出售他們的作品，這才是中國的畫廊承受的最大壓力。

　　中國的很多藝術品原創者都直接出售作品，他們認為這樣可以減少中間環節，減少中間的利益盤剝，而且這種私下交易可以讓他們免去納稅，他們認為這樣可以使自己得到最大的利益。但實際上這種做法是非常錯誤的，如果藝術品原創者連稅都不肯上繳，憑什么要求國家的相關保護？而且這種私下交易使他們的作品流入市場后沒有任何證據能證明它們的真跡身份，這也導致了造假現象層出不窮。

　　同樣，買方從畫家那里直接買畫也得不到任何證明，你得到這幅作品后沒有任何人、任何東西能證明你手中的是真跡。也許很多年后，畫家自己也否認曾經賣給你這幅作品，那你的權益就得不到保護。而在畫廊購買會有一個清楚的記錄和證書，你隨時都能證明你手中的作品是真跡。

　　中國的老百姓認為拍賣法不健全，但實際上真正不健全的是一級市場的代理制，一級市場缺乏有效健全的法律制度。

　　記：對于當下藝術品拍賣市場的火熱現象，您有什么看法？這其中是否有一些泡沫成分？

　　劉：從非典過后，藝術品拍賣市場的確有一個迅猛的發展，但我縱觀這20年，以長遠的目光來看，卻是很合理的現象，藝術品拍賣市場不僅沒有泡沫，甚至還遠遠不足。

　　非典事件和藝術品拍賣市場的井噴恰好聯系在一起，為此我們也請教了有關專家進行了探討。從投資學的角度看，任何一次大的投資都需要一個突發事件的引爆。非典事件恰好成為這樣一個導火索。從心理學的角度看，大家經歷非典后發現，生命是非常脆弱的，物質也不代表一切，心情才最重要。大家因此會思考自己生活得好不好，這種好不好更多的在于自己的精神狀況。收藏藝術品因此成為一種精神上的寄托。因為此，所以有了藝術品拍賣市場的火熱。

　　前年中國藝術品拍賣市場的成交額是40億，去年是70億，實際上這個數字并不大。大家雖然開始關注藝術品拍賣，但投入卻是謹慎、理智的，從這點來看，藝術品拍賣市場并不存在泡沫。

　　再從國際上進行一個橫向比較。我們非常優秀的藝術家，比如曾經與畢加索進行過聯展的張大千，他的作品也才賣到300萬到500萬人民幣，而畢加索的作品卻已經賣到1億美金。即使不與畢加索這樣的大師相比，就拿韓國或日本的現代藝術家來說，他們的作品也可以賣到幾百萬甚至上千萬美金，而我們中國的大師級藝術家的作品賣到500萬人民幣卻已經被認為貴得不得了。難道是因為中國的藝術比別人的差？或者不同的藝術之間真有這么大的差異？完全不是，中國的藝術在國際上是受到認可的。這里的價格取決于經濟的發展與積累，同時也取決于我們對自己的藝術價值觀念的提升，我們自己要認識到中國藝術的價值。從這樣的角度來看，中國的藝術品拍賣市場還有很大的發展空間。