3年前，季崇建辭去了上海敬華拍賣公司副總經理的職位，牽頭創辦了上海崇源藝術品拍賣有限公司。憑借多年博物館的從業背景、獨特的經營理念、精明的營銷戰略，又得國民經濟持續發展之力，這家以“崇尚學術，追求本源”為宗旨的拍賣公司迅速發展壯大，在中國大陸藝術品拍賣市場穩居前列。
　　在崇源三周年前慶典前夕，季崇建接受了記者的采訪。
　　《文物天地》：你在上海博物館的工作履歷對經營拍賣公司有何影響？
　　季崇建：僅有12年歷史的中國大陸藝術品拍賣業已經幾度洗牌，“你方唱罷我登臺”。一家成立三年的公司與中國大陸的拍賣業一樣，確實是年青的公司。崇源的員工有相當一部分來自文博專業機構，通過三年的發展，慢慢整合到今天的地步。崇源是純民營的拍賣機構，管理全靠我們自己摸索。我們偏重于學術氛圍的營造，如與學術界保持良好的關系，每場拍賣都會舉行非常專業的專題研討會。
　　我在上海博物館工作了21年，在上海博物館工作時，接觸了很多藏家，也與他們建立了密切的聯系，這是其他拍賣行所比不了的。業務方面，我能夠挖得深，比如甲骨文、青銅器，我們每場拍賣會都有學術討論會，每次拍賣會都有國寶級的拍品。

　　《文物天地》：藝術品市場的泡沫問題多有爭議，銀行利率上調和政府對房地產業調控措施對藝術品市場有何影響？
　　季崇建：泡沫概念是虛擬的，只有到了泡沫破裂才能準確知道，沒有結果還不足以判斷。所謂的泡沫與虛假的操作是兩個不同的概念。我認為，現在大量的拍賣公司進入拍賣市場還不能說是一種泡沫，這是一種極大的需求，因為交易是實實在在的。拍賣不同于房地產，不可能房子還沒有造好就炒樓了，等蓋起來，可能兩年后，且有銀行貸款。拍賣業沒有貸款，是真金白銀、公開公平地競買一件藝術品的，傭金是需要支付的。如果單純說藝術品市場上漲是存在泡沫的話，我持否定態度。
　　政府系列宏觀調控措施對藝術品市場當然有影響。如果進入藝術品市場的群體與市場調控領域沒有關系，這些措施就不會對藝術品市場產生影響。今天在藝術品市場上出大價錢的，即投資在百萬元以上的買家，約六成左右是從事房地產業的。對這些買家來說，投資藝術品只是資金鏈上多余出來的一條線。倘若在9至10月房地產旺銷季節，房地產還不能上一個臺階、不能產生資金的興奮點的話，整個房地產的資金鏈就會斷裂。除非有足夠的閑錢，否則，這些買家是不會進入藝術品市場的。

　　《文物天地》：頻繁路演的外資拍賣行對大陸拍賣業是否構成了威脅？大陸拍賣行的優勢和劣勢在哪里？
　　季崇建：無論是產業、企業，還是個人，都必須面對競爭，物競天擇是不變的真理。
　　外資拍賣行在資金的運作和企業管理上更成熟，有長期跨國經營的管理經驗，并已形成網絡化、信息互通和資源共享的全球性平臺。一旦外資拍賣行獲準進入大陸市場，肯定會對大陸拍賣行產生影響。對我們來說，競爭的人多了，我們可以借鑒他們的模式，而且，只有真正的競爭，我們才會進步，沒有強有力的對手，我們也不會進步得太快。因為，優秀是競爭出來的。
　　我們的優勢在于本土化。在一個公平、公開的市場上，天平不會絕對向一邊傾斜的。外資拍賣行在境外收取百分之二十至二十五的傭金，如在中國大陸還照此收取傭金就會流失客戶群體；傭金降至百分之十，就與我們在同一起跑線了。如果管理人員全是外籍人士，其經營成本居高不下。另外，香港對藝術品拍賣是免稅的。如果經營環境相同，他們可能產生水土不服的現象。
　　我們的劣勢在于企業體制管理。其次，外國拍賣公司資金雄厚，有豐富的拍品貯備，能靈活、合理、迅捷地調配拍品從低價位地區流向高價位地區。

　　《文物天地》：如何看待近現代書畫占據了藝術品市場的大半個江山？
　　季崇建：目前，在大型拍賣行中，除中國嘉德、北京翰海和上海崇源等幾家規范的綜合性拍賣公司外，其余都是主拍中國書畫，尤其是近現代中國書畫。初涉市場的拍賣公司，需要運作的肯定是市場需要的項目。很多人不懂古代書畫，但是近現代書畫看得懂。還有買家的喜好造成了這種局面。
　　這實際上是看到了一個假象。因為，除了書畫以外，其他品類需要專業人員。而相當多的拍賣行缺乏這類人才，這一市場的客觀現實，逐漸使其他品類變成弱項。另外，中國書畫之所以備受市場追捧，是因為有重量級拍品將市場激活了。如陸儼少一平方尺漲至50萬元，樹立了參照價格，相關題材作品也好賣了。海派畫家劉旦宅作品上百萬元了，其他海派畫家作品隨之水漲船高。而瓷器市場沒有這樣有影響力的拍品，沒有激活市場的能力。如果乾隆青花器能拍至2000萬元，嘉道仿乾隆青花器就會拍至幾百萬元，整個瓷器雜項市場就會火起來了。
　　《文物天地》：如何看待拍賣市場中出現的贗品？拍賣市場會怎么發展，其障礙和機遇是什么？
　　季崇建：贗品和仿品看怎么界定和理解。假如贗品就是仿品，仿品有什么不可以進入市場的？清代仿明代的，有什么不可以呢？民國仿清代的，也有上百年的。仿品的初衷并不是騙人的。我以為，保真拍賣會是個謊言，除非拍賣的是當代畫家自己拿出來的作品。一件拍品存有疑惑，我們可以將價錢報低點，這就明白告訴買家這是存疑的拍品，需要自己辨別。
　　當前是藝術品拍賣發展的最佳時期。贗品不會成為藝術品市場的障礙，而市場運作不規范才是市場發展的最大障礙，包括不負責任的專家不負責任的誤導和畫家家屬的誤導。
　　《文物天地》：對市場中的新買家有何忠告？拍賣公司在買賣雙方應起什么樣的作用？
　　季崇建：藝術品市場需要慢熱型的人，看什么好就胡亂買的人是做不好的。我常說，藝術品是高級鴉片。新入場者應該采取觀望的態度，多聽取專業人員的意見，與運作規范的拍賣公司打交道。我建議，進入市場的人只動用資金的二十分之一，先投資來源可靠的拍品，不要一進市場就大投入。
　　中國拍賣業是國家經濟生活中，市場份額不高，但影響力巨大。拍賣公司與買賣雙方的關系是一手牽兩個朋友。這樣，我們的貨源鏈才不會斷。如果一件藝術品在我們公司連續三次拍賣創紀錄，我們的拍賣公司是成功的。其他拍賣公司很少有重復拍的，我就敢，因為我們將買賣兩家關系處理得好。拍賣公司不應是純粹的中介機構，在某種意義上，我們是媒體，通過宣傳溝通買賣兩家，即我們用專業的眼光，將拍品所具有的歷史、藝術和文化價值傳遞給社會，使其價值得到最充分的實現。

　　《文物天地》：三年來，近現代書畫拍賣異常火爆，吳昌碩、徐悲鴻、潘天壽、黃胄、陸儼少作品的個人成交紀錄屢屢刷新。如何看待這一現象，是否還有較大的上升空間。
　　季崇建：吳昌碩、徐悲鴻、潘天壽、黃胄、陸儼少作品的個人成交紀錄屢屢刷新有其客觀因素。這些人的精品漲得多，一般性的作品已經到了很好的價位，應該到此為止，上升可能性不大。

　　《文物天地》：買家如何規避風險呢？
　　季崇建：房地產中介公司將房賣出就成功后，其他諸如質量問題與之沒有關聯。同樣作為中介機構，我們拍賣公司不同，要對讓買家上當的拍品承擔一定責任，保證能讓人退貨，我們會做到這點。就是實在沒有辦法了，我們都將錢付了。如我們有的買家買了東西后，先押在公司，在35天之內，趕緊研究咨詢，提出的理由充分即可。但也應該承擔一定風險，即支付傭金。為何要承擔一點風險呢？因為拍賣公司做了大量的前期招商等工作，且競買是在沒有任何壓力的情況下進行的。

　　《文物天地》：如何看待藝術品市場的優勝劣汰？
　　季崇建：優勝劣汰是自然界的正常現象，市場經濟條件下的企業亦如此。在日益規范的市場，劣幣驅逐良幣的現象不大可能發生。像我們這樣一家拍賣公司，一年的運營費用是1200萬至1500萬元，包括辦公、人員工資、出差費用、印制圖錄、場租、保險等等支出。做假紀錄是收不到錢的，而所有的成本卻都在上漲，長此下去，資金鏈就會斷裂，就會被市場淘汰出局。

　　《文物天地》：如何控制與打擊藝術品拍賣業中存在的虛假交易等不規范行為？
　　季崇建：政府加強稅收管理。規范市場就得讓吹牛者納稅，否則再怎么呼吁規范市場和倡導自律也是沒有用的。誠信是個道德問題，更是法律問題。

　　《文物天地》：如何看待海外回流藝術品？
　　季崇建：我覺得，不能將日本式的潘家園回流的舊貨當成精品，稱為國寶。這種誤導會使公眾產生國寶不過如此的印象。國寶就是國家一級文物，是有明確標準的。國寶回流是好事，說明我們的經濟力量增強。崇源拍品的一半來自海外，是我們重要的拍品來源。對海外回流的一些在中國工藝史上占重要地位的作品，我想，盡量不要再流落海外了，這絕對不是錢的問題。

　　《文物天地》：崇源如何對拍品質量進行把關的？
　　季崇建：我們主要是聘請專家來對拍品質量把關。我們對專家的要求是只談拍品真偽，而不估價。
　　有些公司肆無忌憚地公開拍假，整本圖錄竟無一件真品，全以無底價起拍。監管機構必須履行監管之責，切實保障藝術品市場的健康發展。
　　《文物天地》：在拍賣規模越來越大，質量難以保證的今天，是否有必要控制拍品數量？
　　季崇建：想有所作為的拍賣公司應該控制拍品的數量，數量的控制就是質量的提高。從今年始，我們的春秋兩季大拍，書畫拍品基本控制在600至700件左右，油畫100件，加上其他品類，總數在1000件左右。而我們過去一場，單是書畫拍品就有1000多件！在崇源三周年慶典之際，我們篩選800余件上拍。
　　《文物天地》：請評價一下北京和上海兩地的藝術品市場。
　　季崇建：北京、上海兩地是中國大陸藝術品拍賣的重鎮，各有千秋。從拍賣成交額看，無論是總成交額，還是單件成交額，北京拍得成績都高于其他地區。而兩地拍賣公司各有特色，比如大件的精品單價，北京拍得比上海高，但上海的小件單價亦有驚人的表現，尤其是書畫中的中小名頭的作品，不論其成交總額，還是單件價格，都可以作為市場價的主要參考。