年已八十有余的孫其峰先生是一位美術(shù)界公認(rèn)的長(zhǎng)者，這并不是從其年齡而言，長(zhǎng)者之所以為長(zhǎng)者，是因?yàn)槠洳环驳男亟笈c氣度。


觀孫其峰其畫其人，都令人如飲醇醪。


他在招遠(yuǎn)市近郊的家里種了滿園的菊花，在寬敞的畫室中，巨大的書櫥與畫案占據(jù)了半壁江山, 瓶缽之中是新折的菊花, 墻上除了字畫外, 還掛著兩把京胡, 那是孫老的至愛。一眼望去, 依然是佳卉滿目，墨色生香，孫其峰就在這書香、墨香與花香的交融中怡然自樂，或揮毫潑墨，或茗茶靜思，或鼓琴自?shī)剩默F(xiàn)實(shí)生活已經(jīng)和他的花鳥藝術(shù)世界融為了一體，蓋源于此，孫其峰才在晚年保持了豐沛的藝術(shù)創(chuàng)造力，達(dá)到了中國(guó)花鳥畫藝術(shù)的至美境界。


他已經(jīng)看破了“名利”二字，他不習(xí)慣于現(xiàn)在流行的“宣傳包裝”，他對(duì)記者說，媒體要多推舉一些青年人，他們是中國(guó)畫藝術(shù)的真正未來。孫其峰更不重利，面對(duì)市場(chǎng)上眾多的假冒之作，他并無追究之意，他還說，如果真是生活所迫為了生存而去仿作，我不但不追究他的責(zé)任，還可能會(huì)為他題款，我有這個(gè)氣量。


　　正是這份寧?kù)o淡泊，使我們真正感受到了一位長(zhǎng)者的人格魅力，讓我們看到了一個(gè)真正藝術(shù)家的風(fēng)范。


　　記者：雖然您是一名山東人，但您是在天津獲得自己在國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)和社會(huì)地位的，在山東很少能聽到您的聲音，您的畫在市場(chǎng)上數(shù)量很大，幾乎可以肯定會(huì)有假冒之作，您對(duì)這個(gè)問題怎么看？孫其峰：我對(duì)山東的感情很深，我每年都在招遠(yuǎn)住一段時(shí)間，我在山東的聲　音不多，是因?yàn)槲腋嗟氖怯米约旱淖髌氛f話，關(guān)于作品被仿冒的問題，自古就有這種現(xiàn)象，許多朋友都對(duì)我講你的作品被假冒很多，你也不管。我想對(duì)于假冒應(yīng)該區(qū)分對(duì)待，那些用假畫牟利去做不正當(dāng)事情的，我是堅(jiān)決反對(duì)的，但對(duì)于那些下崗職工，生存不能保障，用我的名字去換點(diǎn)錢生活，用我的名字去養(yǎng)活一些人，這是一件好事。


　　記者：我國(guó)的花鳥畫自古有工筆與寫意兩脈，我覺得您的花鳥畫大體屬于半工半寫，能否談?wù)勀窃鯓幼呦蜻@樣一種創(chuàng)作風(fēng)格的？


　　孫其峰：花鳥畫大致可以分為三大塊：大寫意、工筆，中間是小寫意，但從小寫意到工筆之間還有東西，小寫意到大寫意之間也有其他的風(fēng)格，所以細(xì)分起來很難。我的畫基本上是小寫意，有工的東西在里面。畫家有各種各樣的道路，有的是正規(guī)院校出來的，有的是師傅帶徒弟的方式，有的則從文化館的學(xué)習(xí)班出來，哪條道路都不錯(cuò)。但我以為在專業(yè)院校比較全面，可以受到較全面的訓(xùn)練，在大學(xué)以外的學(xué)習(xí)往往某一方面很突出，比如筆墨技法很好，但透視可能一點(diǎn)不懂，不夠全面。但這也不是絕對(duì)的，學(xué)問并不僅僅是在大學(xué)里獲得的，我在天津美院請(qǐng)的不少教授都不是大學(xué)畢業(yè)，但同樣可以當(dāng)教授。我的個(gè)人風(fēng)格的形成和我的學(xué)習(xí)經(jīng)歷有關(guān)，同時(shí)也是職業(yè)所致，在大學(xué)里教書就得什么都會(huì)點(diǎn)，我原來教山水，后來教花鳥的老師缺，我就去教花鳥，成了花鳥畫教師，再后來又沒有教工筆的了，因?yàn)槲覍W(xué)過工筆，別人沒受過這種訓(xùn)練，就又推到了我這兒。我由此形成了后來小寫意的創(chuàng)作風(fēng)格。


　　但那時(shí)是沒辦法，風(fēng)格是在不自覺中形成的，現(xiàn)在我就教學(xué)生不要把創(chuàng)作與教學(xué)完全結(jié)合起來，可以來個(gè)兩面派，教學(xué)是一套，創(chuàng)作是一套，因?yàn)閯?chuàng)作是藝術(shù)，教學(xué)則是一門科學(xué)，二者的要求是不一樣的。近年來藝術(shù)院校里有一種不良傾向，就是老師多是藝術(shù)院校而不是藝術(shù)師范院校畢業(yè)的，愿意教什么就教什么，老師擅長(zhǎng)什么就教什么，不是從學(xué)生的需要出發(fā)，對(duì)教學(xué)是不利的。我剛到天津美院時(shí)由于不是藝術(shù)師范類畢業(yè)生，就業(yè)余學(xué)教育學(xué)，學(xué)了兩年，還是很有用的，可以幫助你掌握科學(xué)的教育法則。


　　記者：中國(guó)花鳥畫藝術(shù)往往有著豐厚的文化內(nèi)涵，一枝一葉都負(fù)載著畫家的情感與修養(yǎng)，沒有一定的文化素養(yǎng)恐怕也不能領(lǐng)悟中國(guó)畫藝術(shù)的真諦，您是一位學(xué)者型的畫家，能談?wù)劗嫾业男摒B(yǎng)與其創(chuàng)作的內(nèi)在關(guān)系嗎？


　　孫其峰：中國(guó)畫不是技術(shù)而是一門藝術(shù)，有的人把藝術(shù)和技術(shù)分不開。畫畫的有一部分專門搞技術(shù)：像殿堂彩畫一類，也能產(chǎn)生一定的藝術(shù)效果，畫畫離不開技術(shù)，但技術(shù)不能等于藝術(shù)，藝術(shù)需要有關(guān)的修養(yǎng)。現(xiàn)在我看到一些同志四十歲以前是畫得很好的，年齡大了就畫不上去了，我近年來一直在思考這個(gè)問題，這里面有生理上的原因，但不是主要的原因，畫不上去的根本原因是修養(yǎng)的缺乏：文學(xué)、音樂、哲學(xué)、歷史等等多方面的修養(yǎng)，比方說中國(guó)畫藝術(shù)有很深厚的哲學(xué)內(nèi)涵，畫畫的人懂點(diǎn)哲學(xué)就會(huì)抓到很多東西，中國(guó)畫中有許多充滿辯證色彩的矛盾統(tǒng)一：用墨的濃與淡、干與濕，用筆的中鋒側(cè)鋒、聚鋒散鋒、順鋒逆鋒，構(gòu)圖的主與賓、虛與實(shí)，力度的大小、強(qiáng)弱等等，均相反相成，抓住了形而上的就可以觸類旁通，不知道這些就會(huì)限制畫家的創(chuàng)作視野。不僅僅是哲學(xué)，其他方面的修養(yǎng)也是這樣，比方畫《琵琶行》，沒有對(duì)原詩(shī)的深刻理解，肯定畫不深刻。青年時(shí)不注重修養(yǎng)的積累提高，老年就會(huì)有許多問題來找你。


　　記者：歸根結(jié)底，中國(guó)畫創(chuàng)作首先是一種藝術(shù)，它不僅需要畫家深厚的學(xué)養(yǎng)，還要有情感的注入，畫畫是畫人的精神人的情感，而不是對(duì)單純的客觀對(duì)應(yīng)物的簡(jiǎn)單描摹。


　　孫其峰：自然界的花鳥是一個(gè)純自然的東西，人是社會(huì)的人，自然要在花鳥畫中附加上一些東西，像人的思想、情感等等。比如八大畫的鳥眼睛就向上翻，代表了他冷眼看人世的情緒，這不是造化所為，而是人之所為。不管是文人的還是民間的藝術(shù)，都會(huì)有一定的思想情感融入其中，像民間的《喜鵲登梅》，也有一種情感與愿望融入其中。就是種花的人也會(huì)把自己的思想情感加入他所面對(duì)的自然之物，陶淵明為什么喜歡菊花？唐人為何喜愛牡丹？怕都不是對(duì)其外在表象的喜愛，而是融進(jìn)了個(gè)人的情感思想。


　　記者：中國(guó)畫尤其是花鳥畫是一種有著深厚傳統(tǒng)負(fù)載的藝術(shù)，隨著世界文化藝術(shù)交流的日益頻繁，許多畫家已不再滿足于中國(guó)畫既有的表現(xiàn)形式，而是力圖進(jìn)行國(guó)畫藝術(shù)的探索與創(chuàng)新，比如劉國(guó)松對(duì)國(guó)畫工具與創(chuàng)作手法的改革，許多人認(rèn)為那已經(jīng)偏離了國(guó)畫的本體，對(duì)此您有什么看法？


　　孫其峰：中國(guó)畫的變革是一種漸變，它沒有出現(xiàn)西方那種現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的顛覆性變革，但你要是把齊白石的作品拿到宋朝，恐怕那時(shí)的人也會(huì)吃不消，也和我們看畢加索一樣。有一些人過去以為外國(guó)什么都好，像京劇，如果沒有外國(guó)人提出“梅蘭芳體系”，中國(guó)人可能現(xiàn)在還在貶京劇，這是可悲的。我自２０世紀(jì)４０年代以來也經(jīng)歷了許多觀念，最早我也是保守派，后來特別是八十年代以后各種思潮紛紛登場(chǎng)，我也是慢慢才穩(wěn)定了下來，我要自己支配自己的腦子。畫畫不知道傳統(tǒng)就好比有梯子上樓你不用偏要爬上去，這是愚蠢的。現(xiàn)在公開說不要傳統(tǒng)的人少了，但偷偷說的可能還有。我們不應(yīng)該反對(duì)特技，反對(duì)的是用特技來代替人的藝術(shù)創(chuàng)造，不能把一些藝術(shù)工具的改革說得一文不值，也不能“捧殺”。我們的祖先剛開始用毛筆的時(shí)候那是特技，后來則成了常技，今天是特技，明天可能就成了傳統(tǒng)。從藝術(shù)的對(duì)外交流而言，也完全可以借鑒一些東西，吸收得好不好是個(gè)人的問題，喝牛奶的目標(biāo)不是變成牛，而是強(qiáng)身健體，關(guān)鍵在于消化。


記者：能談?wù)勀F(xiàn)在的日常狀態(tài)嗎？


　　孫其峰：除了寫字畫畫，記筆記看書，寫點(diǎn)東西，我還經(jīng)常去畫速寫，以前畫花鳥更多的依靠畫冊(cè)，是第二手資料，現(xiàn)在種花看花，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多新的東西。教書出身的人習(xí)慣于有危機(jī)感，一有時(shí)間就往自己腦子里裝東西，和銀行存款一樣，存少了就取不出東西來。我沒有時(shí)間去干別的事情，有時(shí)畫一幅好畫，心里的滿足感是不可言表的。現(xiàn)在有一些畫家把畫畫當(dāng)作謀利的手段，還不如去做買賣，走這樣的路也不可能畫好。也有的樂于找人寫文章自稱大師一類，我的學(xué)生也有蓋紀(jì)念館、展覽館的，許多年青人都干這種東西，山東也有，這種風(fēng)氣并非自今日始，我認(rèn)為此風(fēng)實(shí)不可長(zhǎng)。一個(gè)畫家只有淡泊名利、勤奮工作才能真正有所成，這是一個(gè)普遍的規(guī)律。