華玉清藝術(shù)簡介：現(xiàn)任吳承恩書畫院 院長



　　1958年師從上海戲曲學(xué)校沈飄芳、劉福喜老師學(xué)習(xí)京劇表演藝術(shù)，舞臺生活十年



　　1959年師從于右任、錢瘦鐵弟子劉田一老師學(xué)習(xí)中國書畫止文革前夕。



　　1968年文化大革命開始，離開劇團(tuán)，從事美術(shù)工作。



　　1998年1月25日 在歐洲荷蘭舉辦“華玉清京、昆人物畫展”



　　1998年5月 由美國郭宏元先生，在美國舉辦“華玉清京、昆人物畫展”，作品發(fā)表于"文匯報(bào)"、“中國書畫報(bào)”、“香港收藏家”。



　　華先生，您好。您在什么時(shí)候開始想立志成為一位畫家?



　　在我讀小學(xué)三年級的時(shí)候，我在家鄉(xiāng)看到一位解放軍畫家盤腿坐在宅前倒下的石獅上，為一群小朋友畫速寫，刷刷幾筆一個(gè)人像就出來了，而且一個(gè)個(gè)栩栩如生，令我十分驚奇、大開眼界，那時(shí)候就想我長大了一定要當(dāng)一名畫家。從此，我對上美術(shù)課就特別感興趣，也特別認(rèn)真，畫出的美術(shù)作業(yè)多次得到老師的表揚(yáng)。



　　在你繪畫和學(xué)習(xí)成長的過程當(dāng)中，誰對你影響最大?你最佩服的藝術(shù)大師是誰?



　　我的中國畫是劉田一老師教我的，當(dāng)時(shí)他是東海艦隊(duì)文工團(tuán)弦樂隊(duì)隊(duì)長。其父是國民黨中央委員，他是于右任、錢瘦鐵先生的學(xué)生，又是在蘇聯(lián)專家的指導(dǎo)下學(xué)作交響樂譜、彈鋼琴、拉小提琴、指揮樂隊(duì)，是一位多才多藝的軍旅藝人。他每天從早到晚無閑時(shí)，也不講究吃、穿，唯一就是對藝術(shù)的追求，他博學(xué)、勤奮的刻苦精神對我的影響非常大。



　　最佩服的藝術(shù)大師是錢瘦鐵和周信芳先生。我曾跟著劉田一老師見過他的師傅錢瘦鐵一面。錢瘦鐵的山水畫出自黃山派，書法篆隸寓有奇氣，尤以刻印渾樸古茂而自創(chuàng)一格，民國時(shí)與吳苦鐵(昌碩)、王冰鐵，冠有“江南三鐵”之稱，解放后錢瘦鐵任上海中國畫院畫師。我與劉田一觀賞過錢瘦鐵的一批精品力作，印象非常深刻。我也曾到上海天蟾舞臺觀賞過麒麟童周信芳演出的《烏龍?jiān)骸罚瑢Υ髱熕茉斓乃谓瓪㈤愊ф木売擅}絡(luò)、心理層次的精彩演繹，至今歷歷在目。這對我以后熱衷于戲曲人物畫的創(chuàng)作，可以說是最初的激勵(lì)和動(dòng)力。



　　作為一位知名畫家，你已經(jīng)形成固有風(fēng)格，你如何看待自己的繪畫風(fēng)格?



　　我的京、昆人物畫，有別于諸家畫法，我用中國畫氣韻與形似的手法表現(xiàn)舞臺人物的手、眼、身、法、步。具像與寫意相輔相成，塑造了生、旦、凈、末、丑瞬間的動(dòng)態(tài)美、亮相的雕塑美、凈角的殘缺美，這就是我戲曲人物畫的獨(dú)特風(fēng)格。當(dāng)然，任何事物都不可能是靜止的，不然就會僵化，隨著自己藝術(shù)修養(yǎng)的不斷提升，對人物的造型、線條的運(yùn)用、色彩的把握等，在不同時(shí)期，我都在努力探索，我的繪畫風(fēng)格會有所變化。



　　在旁人看來，學(xué)習(xí)繪畫的過程是非常單調(diào)的，你如何堅(jiān)持走著繪畫的道路，是否有想過放棄?



　　我學(xué)習(xí)繪畫與學(xué)習(xí)京劇表演藝術(shù)是齊頭并進(jìn)的，我用京劇表演藝術(shù)中克服困難嘗到的甜頭鼓舞學(xué)畫，用學(xué)畫的心得來提高表演藝術(shù)，倒也覺得有趣。有位編導(dǎo)看我演出之余在努力繪畫，他不解地對我說：“你在舞臺上開打那么猛烈，現(xiàn)在又能靜靜地坐下來作畫，一坐就是幾個(gè)小時(shí)，叫我感到不可思議。”這也許就是老藝術(shù)家教導(dǎo)我們要“動(dòng)如脫兔”和“靜如處子”吧。



　　學(xué)畫確實(shí)很單調(diào)，堅(jiān)持走繪畫的所謂“純藝術(shù)”道路更難，要大量付出時(shí)間、財(cái)力，當(dāng)你的作品未被人認(rèn)可時(shí)，會讓你吃飯、生存都成問題：踏三輪車的、賣青菜的每日盡管收入微薄，但尚能糊口;而繪畫是不能立馬增加經(jīng)濟(jì)效益和改觀生活質(zhì)量，有時(shí)也讓人覺得有點(diǎn)困苦和茫然。所以我特別喜歡看電視劇《長征》，尤其是紅軍在極端困難的時(shí)候如何艱苦奮斗、終于走出低谷，完成了舉世聞名的萬里長征。我從中得到啟發(fā)，鼓勵(lì)自己一定要堅(jiān)持到底，永不放棄繪畫。



　　堅(jiān)持這條道路這么多年，有什么經(jīng)驗(yàn)和心得與大家分享?



　　創(chuàng)作難，創(chuàng)新更難，難于上青天，這一點(diǎn)不假。“生活是創(chuàng)作的源泉”這句普通得不能再普通、人人都知道的名言，使我受益匪淺。十年的舞臺粉墨生涯和武打設(shè)計(jì)的經(jīng)歷，使我熟悉舞臺人物的一招一式，別人難以分辨的各式服飾、盔頭，我就像熟悉西服、領(lǐng)帶、皮鞋一樣，但這只能算是一個(gè)方面。要把它變成具有民族風(fēng)格的中國畫，而不是圖解和照片，這要得力于少年時(shí)學(xué)習(xí)中國畫時(shí)的筆墨功夫，嚴(yán)格的造型能力、豐富的色彩修養(yǎng)，并在創(chuàng)作時(shí)要常常考慮到，自己的畫作應(yīng)不與人同，讓觀畫者一見作品，就牢牢記住我的“這一家”。



　　現(xiàn)如今的年輕一代，知名畫家很多，能有代表性的畫家卻并不多，你怎么看待這個(gè)現(xiàn)象?



　　如今的青年畫家學(xué)習(xí)條件是一流的，少數(shù)成功者因?yàn)樗麄兛舷鹿Ψ颍指摇吧钊牖⒀ā?指生活)。青年畫家要出名、要成功，一定得打好扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。不要傳統(tǒng)基礎(chǔ)沒打好，就走捷徑，搞“創(chuàng)新”，沒有基礎(chǔ)的“創(chuàng)新”是很難有成就的。青年畫家一定要忌浮躁，剛放下畫素描的鉛筆，就按平方尺賣畫了，這也是不行的，因?yàn)椤翱茖W(xué)與藝術(shù)是來不得半點(diǎn)虛假的”，請務(wù)必不要忘了這一至理名言。



　　當(dāng)繪畫的商業(yè)價(jià)值越來越受到重視的時(shí)候，繪畫本身的價(jià)值是否會受到影響?作為一名畫家，如何去平衡?



　　肯定會受到影響，因?yàn)楫嫾乙彩侨耍豢赡懿皇橙碎g煙火。我認(rèn)為，如果你已經(jīng)有一定的生存基礎(chǔ)了，或者說生活得可以了，就應(yīng)該舍得花時(shí)間、力氣打造精品，勇于創(chuàng)新，敢于創(chuàng)新，這是畫家的責(zé)任。一個(gè)畫家畫作的本身價(jià)值要對得起購買者、收藏者，也要對得起畫家自己。一味地模仿他人的作品，一位地復(fù)制自己的作品，不思進(jìn)取、急功近利是不可能有收獲的，也是不可能有出息的。



　　這是一個(gè)講究創(chuàng)意和創(chuàng)新的時(shí)代，你是否會考慮做一些跨界的合作?



　　這是一個(gè)百花齊放的多元化時(shí)代，隨著社會進(jìn)步和物質(zhì)的豐富，人們的需求也是多種多樣的，石濤老祖宗“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”為我們早就定好了方向。跨界的合作尚未有具體打算，但在今后的藝術(shù)創(chuàng)作中我會做一些新的嘗試，如我會從古代壁畫、楊柳青年畫、皮影、神像木雕、惠山泥人、天津“泥人張”作品、剪紙和“西洋畫”、“埃及畫”、“波斯畫”等中汲取有益的營養(yǎng)，遵照魯迅先生的“拿來主義”為我所用，創(chuàng)作出更多更新更美的繪畫來，但是萬變不離其宗，一定是民族的、中國的，是人民大眾所喜聞樂見的。