廣東省工藝美術珍品館館長譚偉彬

　從2003年開始，廣東省工藝美術珍品館每年大約都要舉辦10場當代工藝品展覽，當代陶瓷是其中的主要門類。而已在工美行業30多年的廣東省工藝美術珍品館館長譚偉彬，對于當代陶瓷市場有著相當的諳熟，對于如何收藏當代陶瓷也有著獨到的理解。

　　誰被低估了

　　記者：我覺得我們不妨從收藏者最感興趣的話題開始——您覺得當代藝術陶瓷的價位到底怎么樣?是低估了?還是已經很高了?或者是基本能反映作品的價值?

　　譚偉彬：我覺得幾種情況同時存在，收藏者也不要簡單這樣去下結論。大體而言，我認為，景德鎮大師的作品價位已經很高了，而宜興紫砂的價格幾乎就是泡沫。

　　記者：為什么這樣說?

　　譚偉彬：景德鎮國大師的作品，目前一件大概是十幾萬、二十幾萬的樣子，更出名的國大師，一件作品可以換套房子，這個價位已經很高了。當然，其中情況 很復雜，有些大師實至名歸，有些大師雖然有大師的職稱，但未必有大師的水平，這樣的作品，價格就是虛高，水分比較大。至于紫砂，我覺得，從原料上不存在稀 缺性，有些大師在紫砂技藝上也沒有太大的突破，沒有體現出太強的表現力，但一件國大師的作品動輒二三十萬，省大師也要3萬至5萬元，已經是泡沫了，即使不 是電視爆出原料的問題，這樣的價格也是有問題的。

　　記者：那龍泉青瓷呢?

　　譚偉彬：龍泉青瓷的價格基本正常，像最頂級大師徐朝興的一件作品，也就5到6萬元，一般大師的作品，一件不過3000元左右，這個價格確實不算高。

　　龍泉青瓷作品

　　記者：我一直有點奇怪德化瓷在市場中的表現，論材質以及可觀賞性，包括一些大師的作品都非常出彩，但德化瓷在市場上比較平淡，您怎么看?

　　譚偉彬：從歷史上看，德化瓷的地位當然很重要，像南海一號等打撈的外銷瓷中，大量的都是龍泉青瓷和德化瓷，但可能就是因為在歷史上以外銷為主，德化 瓷名聲在外，國內收藏界的重視程度不夠。另外，德化瓷長期以日用瓷為主，工藝瓷主要做佛像，這可能也影響了內地藏家對德化瓷的認識。德化瓷還有一個劣勢， 就是位置比較偏，宣傳也做得很不夠，所以德化瓷很漂亮，很好，但還沒有贏得應有的市場位置。

　　記者：您覺得在有哪些品種在市場中目前被低估了呢?

　　譚偉彬：像潮汕地區、湖南醴陵、山東淄博等地，目前市場價格比較合適，一件省大師的作品，比如盤子，不過2000到3000元的樣子。再有，像少數民族地區，比如云南當地的陶器，大師作品不過幾百塊錢，價格絕對在價值以下。

　　切忌好高騖遠

　　記者：我注意到您有一個觀點非常有意思，您說“日用瓷器價值未必低于藝術瓷”，這個問題實際上被很多收藏者忽視了。

　　譚偉彬：說這個話，主要是當時我們在辦一個德化瓷的茶具精品展。這些茶具，質地清白，采用很珍稀的原料，不可再生，手工拉坯，制作精美，非常漂亮，并不比工藝陶瓷的價值低，這一點在實踐中，也為很多藏家所認可。

　　記者：就是說，日用瓷的收藏價值也值得重視?

　　譚偉彬：在工藝美術這個行業里，有著各種檔次、品位、等級，很多人可能沒有想過日用瓷的位置。當年清宮留下的，很多東西都是日用瓷，在拍賣市場上的 價格并不低于今天的國大師。當然這里面還有歷史價值、材料價值等因素，比如當代的“毛瓷”，就是日用瓷，但它在制作上特別選用了最好的原料，制作也集中了 景德鎮最好的人才，具有了珍稀性，也就具備了收藏的價值。

　　收藏的屬性，一個是珍稀，一個是精品，具備了好的材料，好的做工，具有了不可再生的屬性，也就具有了收藏的價值。對此，至少廣東這邊的藏家在收藏實 踐中已經體驗到了。他們在精品的碗、盤等日用瓷中找到了藝術的品位。這些日用瓷好，少，而且很精，從質量、質地等方面，都非常好。

　　德化瓷手拉坯茶具

　　記者：說起當代陶瓷的收藏，其實好多人都知道一點，那就是收藏大師作品，那對于收藏者來說，應該從收藏大師起步嗎?

　　譚偉彬：我覺得對于新入行者來說，不要一步到位。

　　對當代陶瓷的初級收藏者來說，更重要的是三點：多看、多走、多聽。

　　多看，包括兩個方面，一個是多看權威機構舉辦的展覽，多比較實物，從而最終領悟出來，這些瓷器好在哪里;另一個方面是看書，把各個種類，包括歷史進行對照。相比較而言，看實物更重要一些。

　　多走，就是要到產地去，看一看，了解一下當地陶瓷的實際狀況是怎樣的，只有走到那里，你才能真正明白你要收藏的陶瓷到底是什么。

　　多聽，就是在自己還沒有經驗的時候，多聽有經驗的行業專家的講解，積累經驗。

　　比方說，你要買一件大師的作品，那你就要多聽、多走、多問，了解這個大師的成長經歷，從而判斷大師作品是否有升值的潛力。對于一件作品，如果你有把握看到潛力，未來的收益自然非常可觀。

　　記者：在一般初入行的收藏者看來，買大師總是對的。

　　譚偉彬：剛入行不一定要買大師的，千萬不要以為，是大師，作品就一定好，大師的作品不一定都是精品，何況大師稱號也不一定能代表水平，要收藏，就必須看作品，要了解材質、做工，要結合作者的情況分析。我有一句話提醒大家，當代陶瓷收藏切忌好高騖遠。

　　幾百塊錢夠了

　　記者：我不知道，一個初入行的人，買當代陶瓷，從多少錢起步就夠了?

　　譚偉彬：我覺得幾百塊錢夠了。

　　記者：幾百塊錢就夠了嗎?

　　譚偉彬：剛入行的收藏者買東西不在乎大小，價格多高，而要適合自己，只要自己喜歡，手工不錯，有藝術性，可以玩就行，像壺之類的茶具、碗等等，幾百塊錢到幾千塊錢，可以買到很好的東西。

　　記者：有沒有一些秘訣，或者好的收藏方法告訴我們的收藏者?

　　譚偉彬：很多收藏者會考慮到升值的問題，我覺得最好的辦法，還是找有經驗的人當向導，這樣才能少走彎路。

　　記者：那行家會怎么買東西呢?

　　譚偉彬：行家會考慮一些比較重要的東西，比方說，原料的珍稀性。德化有一種高白瓷，叫做愛德華玉白瓷，現在據說只剩下一噸多了，這種原料的價格是50萬元一噸。如果你買這樣原料做成的東西，其不可再生性就決定了未來的升值。

　　愛德華玉白瓷

　　再有，就是在材質的基礎上，追求與此相適應的好的紋飾和款式。一般來說，行家特別關注的作品有兩種，一種是德高望重大師的作品，這些作品隨著時間推 移會體現出很明顯的價值提升。比方說，醴陵某位大師的作品，4年前，作品也就5000到6000元的樣子，4年后的保守價格也在3萬元到5萬元。

　　再有一點，就是關注嶄露頭角的中青年大師。這些大師，他們的思維建立在前人的基礎上，比前輩站得更高，同時年齡的優勢使得他們處于創作的黃金時期，作品水平值得高看。由于這些中青年大師作品尚在市場成長階段，因此價格不高，很適合工薪階層選擇。