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美術(shù)理論
國畫的四個(gè)概念
在中國古代沒有“國畫”的概念。如果寫作中國畫史，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)所謂國畫是一個(gè)后起的概念。 國畫概念問題，首先要搞清這個(gè)詞的詞源和構(gòu)建、演化過程。 國畫概念的淵源何在？它不在中國古代的傳統(tǒng)之中，中國古代的畫就是畫，它就是指所有的畫，并不作中外的區(qū)分。如此問題就變得蹊蹺起來?，F(xiàn)在國畫一詞在中國得到廣泛而普遍的接受、認(rèn)可和使用，這又是因何為何？ 若加思考，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)只有當(dāng)整個(gè)時(shí)代都進(jìn)入現(xiàn)代化的進(jìn)程以后，才出現(xiàn)了對(duì)民族和民族國家的意識(shí)；只有在這個(gè)現(xiàn)代化過程中各民族文化發(fā)生碰撞沖突時(shí)，各個(gè)民族才會(huì)著意強(qiáng)調(diào)自我的一種文化獨(dú)立性和它的相對(duì)價(jià)值。在此之前，就畫的概念而言，不會(huì)發(fā)生民族區(qū)分的問題。 國畫的第一個(gè)概念是觀念系統(tǒng)中的局部概念 在中國傳...
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2010/06/19 14:58:16
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傳統(tǒng)民間美術(shù)的時(shí)代轉(zhuǎn)型
民間美術(shù)的時(shí)代轉(zhuǎn)型是個(gè)大問題、大難題。為什么說是難題？因?yàn)樗趦呻y之間。一方面它面臨社會(huì)生活的急速轉(zhuǎn)變。當(dāng)今從社會(huì)結(jié)構(gòu)到人們的生活方式再到審美觀念都在改變。作為生活應(yīng)用性的民間美術(shù)，就必須適應(yīng)這種轉(zhuǎn)變。另一方面，是怎么變？變什么？哪些變哪些不能變？這都沒有先例和范例。如果變得面目全非，非土非洋，也就失去了自己——這是另一種消亡，一種在市場上的迷失后的消亡。 先說民間美術(shù)不能變的是什么？我想主要不能改變它的文化特征與審美特征。這些特征主要是什么？ 第一，它的內(nèi)容是理想主義的。民間美術(shù)主要表現(xiàn)人們生活理想與精神理想。理想主義的藝術(shù)都具有浪漫成分?？梢哉f民間美術(shù)（尤其是鄉(xiāng)土美術(shù)）不是現(xiàn)實(shí)和寫實(shí)的藝術(shù)。 第二，民間美術(shù)的核心價(jià)值觀是祥和...
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2010/06/19 14:57:46
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從齊白石的“蝦”說起——談繪畫的“模糊性”
齊白石是我國近代杰出的畫家。白石老人尤以畫蝦而聞名。他畫的蝦，通體透明，富有動(dòng)感。在他的筆下，一只只空靈通透的蝦躍然于紙上。雖然蝦只是在水中浮游的活潑玲瓏的小生靈，白石老人卻只用寥寥數(shù)筆賦予了它們無盡的朝氣與生命力。 據(jù)說，齊白石一開始畫的蝦太重寫真，形似而神不足。后來他意識(shí)到了“刪繁就簡三秋樹”，畫的蝦越來越簡練，以簡練的筆墨表現(xiàn)最豐富的內(nèi)容，卻越發(fā)有神，以少勝多，獲得了成功。這其中，將蝦的后腿由開始的10只減為8只，再到后來的6只，蝦眼也由原來的兩點(diǎn)變成兩橫筆。關(guān)鍵的一點(diǎn)是，在對(duì)頭、胸部位的處理上，淡墨表現(xiàn)立意又加了一筆濃墨，更顯出蝦軀干的透明。由此，我們看到，齊白石并不是以非常精確的手法描繪具體物象，他的觀察點(diǎn)和繪畫手法是介于似與不似之間，這就是藝術(shù)的魅力所在。...
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2010/06/19 14:56:59
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書法批評(píng)雙重語境資源整合：“悟道”與“形式至上”
一、書法藝術(shù)的多元思想文化背景 書法批評(píng)語境指當(dāng)代社會(huì)化的藝術(shù)家批評(píng)言論情景，其中包含書法藝術(shù)發(fā)生發(fā)展的歷史文化背景。當(dāng)代的歷史文化背景，不是平面文化背景而是文化多元化并存的資源整合過程中的立體背景。在當(dāng)代歷史文化的長期多元思想文化并存的背景下，書法批評(píng)語境表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)性元素和現(xiàn)代性元素的進(jìn)行資源整合和言論自由（審美自由）的語境特征；大致是以傳統(tǒng)性文化元素為前提，構(gòu)建現(xiàn)代性文化大場（語境）中多元思想文化和諧并存的當(dāng)代文化思想體系，并對(duì)各種文化價(jià)值元素的覓求和挖掘。當(dāng)代各種文化價(jià)值元素疊加使得語境呈現(xiàn)出以歷史為線索的立體思維圖像，同樣也成為當(dāng)代書法藝術(shù)批評(píng)語境意象描述。而以平面思維方式去思考當(dāng)代文化語境問題，就只能看到當(dāng)代文化語境的一個(gè)切面。 對(duì)繼承和創(chuàng)新的關(guān)系認(rèn)識(shí)...
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2010/06/19 14:56:35
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中國實(shí)驗(yàn)水墨發(fā)展考察報(bào)告
實(shí)驗(yàn)水墨是一種形態(tài)，但究竟是怎樣一種形態(tài)？有人認(rèn)為，實(shí)驗(yàn)水墨就是抽象水墨；還有人認(rèn)為實(shí)驗(yàn)水墨是現(xiàn)代水墨，應(yīng)當(dāng)包括再現(xiàn)型和表現(xiàn)型的具象水墨。長期以來，藝術(shù)家只關(guān)心自己的創(chuàng)作形態(tài)和創(chuàng)作中的自我，至于別人管自己的創(chuàng)作叫什么,不大關(guān)心?？墒侨绻麑?duì)批評(píng)家而言，各有各的概念就很容易造成批評(píng)家與批評(píng)家、批評(píng)家與藝術(shù)家、批評(píng)家與觀賞者在溝通、理解、論證上的錯(cuò)位，還容易把并不簡單的問題簡單化或把簡單的問題復(fù)雜化，造成很多不必要的混亂。為了達(dá)成概念上的統(tǒng)一，并減少或避免沒有意義的爭議，我們有必要在探討實(shí)驗(yàn)水墨發(fā)展情境之前先費(fèi)些筆墨來探討一下究竟什么是實(shí)驗(yàn)水墨，實(shí)驗(yàn)水墨應(yīng)該是一種什么形態(tài)？ 首先，實(shí)驗(yàn)水墨是在改革開放、’85現(xiàn)代美術(shù)思潮的背景下孕育產(chǎn)生的,所以在實(shí)驗(yàn)水墨中既可以看到西方現(xiàn)代...
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2010/06/19 14:55:50
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心與物游—竇金庸水墨畫的精神追求
竇氏金庸從藝30余載，生活之外筆耕不輟，勤于研思，雖公務(wù)時(shí)忙，然藝態(tài)淡定，不為所擾，觀之有近乎得道境界，為各界看好。其書畫幾十年來一直堅(jiān)持傳統(tǒng)法度與精神追求，研習(xí)至今而蔚為大觀。其人其畫吾欣賞有嘉，今幸為其文，從三處著手： 一、慕古傾向 金庸先生擅山水、花鳥，二者皆古意盎然，一派文人氣象。山水多披麻、點(diǎn)苔筆法，師從元云林、仲圭，清苦瓜、半千、八大，近賓虹；花鳥以逸氣喝成，有宋與可、元敬仲、明白陽、清八大、近俊卿、白石之意。故而其作品氣質(zhì)俱全，文氣十足，可登大堂。這一慕古的藝術(shù)趣味為其能真正繼承傳統(tǒng)衣缽精華，深入到古人精神領(lǐng)域體會(huì)古文化的情境非常有意義。因?yàn)橛辛诉@種趣味與體驗(yàn)，所以才產(chǎn)生了契合古文化精脈的可能，也使得其選點(diǎn)取法高古而純正，直接切入了傳統(tǒng)文化最為深邃與純正的一面，這一...
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2010/06/19 14:54:58
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新中國（1949-1966）油畫民族化的形式探索
新中國建立后的1956年，受政治時(shí)局影響，民族主義思潮再度涌動(dòng)，曾被冷落的中國傳統(tǒng)民族文化倍受重視。中國油畫在短暫的學(xué)習(xí)蘇聯(lián)后，也伴隨這股文化潮流開始思考前行和發(fā)展的方向。之前基本上是現(xiàn)實(shí)主義一統(tǒng)天下，從題材到手法，現(xiàn)在則要尋找中國油畫表現(xiàn)的新途徑，可以被援用的對(duì)象是本民族傳統(tǒng)藝術(shù)資源，除此無它。如何既不完全脫離現(xiàn)實(shí)主義(絕不能被指認(rèn)為形式主義)，又吸納本民族傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)特點(diǎn)與趣味，融匯生成出中國式的油畫，對(duì)于畫家來說這是時(shí)代性的創(chuàng)作課題，甚而帶有政治要求的意味，中國美術(shù)界還因此在五十年代中期提出“油畫民族化”的目標(biāo)。圍繞這一理想，畫家們積極的思考著、發(fā)現(xiàn)著、并實(shí)踐著。他們從不同的點(diǎn)尋找中西藝術(shù)表現(xiàn)的可連接之處，若加以分析與總結(jié)，便是：富有裝飾性的色彩、相當(dāng)平面化的空間、意象...
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2010/06/19 14:53:28
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竇金庸國畫作品展序言
竇金庸號(hào)三悟齋主。人生有一悟則有一得，況“三悟”乎?我曾說過：“畫家之成功，一是 ‘神于好’二是‘精于勤’，三是‘成于悟’。”金庸少小時(shí)即愛畫，先是到處涂鴉，后是紙筆隨身，見物喜之則畫，有空則畫，性分所有，可謂“神于好”。至而立之年，奔波于生計(jì)，唯畫不可棄，于是決計(jì)終身獻(xiàn)身于藝術(shù)，學(xué)畫更勤奮，畫亦益精之。為了學(xué)畫，他到處投師訪友，程十發(fā)、陸儼少、方增先等人都對(duì)他的畫給予很高的評(píng)價(jià)，同時(shí)也給予精心的指點(diǎn)，且紛紛為之題字鼓勵(lì)。1992年，金華市成立書畫院時(shí)，因?yàn)樗嫷煤茫话才诺綍嬙喝プ鰧Ｂ毊嫾摇拇?，他如魚得水。他學(xué)石濤，學(xué)八大山人，學(xué)“四王&rdq...
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2010/06/19 14:51:05
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淺談“琺瑯彩瓷”與“粉彩瓷”的區(qū)別
(圖一 清康熙 琺瑯彩胭脂紅地蓮紋碗) 康雍乾三朝是清代御廠制瓷業(yè)中最燦爛的階段，在這一百三十余年中我國制瓷工藝發(fā)生了不少重大變革，許多前所未有的彩釉被傳入、創(chuàng)新并發(fā)展。其中，“琺瑯彩瓷”與“粉彩瓷”都是該時(shí)期發(fā)展壯大的典型新興低溫彩釉制品。 “琺瑯彩瓷”與“粉彩瓷”的發(fā)展根源 “琺瑯彩”又稱“畫琺瑯”，是15世紀(jì)中葉在歐洲佛朗德斯發(fā)明，15世紀(jì)末在法國中西部里摩居以內(nèi)填琺瑯工藝為基礎(chǔ)發(fā)展而來。隨著中西方貿(mào)易交往，從廣州等港口傳入國內(nèi)，當(dāng)時(shí)稱“西洋琺瑯”或“洋琺瑯”?？滴鹾笃冢摴に嚤粋鹘淌繋нM(jìn)宮中，
[詳細(xì)+]
2010/06/19 14:50:26
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藝術(shù)的精神慰藉
翻看中國花鳥畫史，有個(gè)令我費(fèi)解的發(fā)現(xiàn)，在唐代以前，花鳥畫僅存于帶有神秘色彩的圖騰裝飾中，在這些器物上，審美需求僅僅是次要的?；B畫的歷史基本是從原始圖案一步跨上繪畫的巔峰。2000多年的花鳥繪畫史在五代兩宋以前1000多年里只有三五頁，而自五代開始：韓干、黃荃、徐熙……繪畫史變成一個(gè)時(shí)代厚厚的頁碼。輝煌的、寧靜莊嚴(yán)的、精致得令人驚嘆的工筆花鳥畫，以一種不可磨滅的藝術(shù)方式定格在時(shí)間的長河中。是什么成就了宋代那超凡的審美境界？ 我們通常以一種文化特征來簡括一個(gè)時(shí)代，比如：楚辭、漢斌、宋詞、元曲、明清小說……文化使人們超越時(shí)空相互認(rèn)同和依存。 唐代華貴的底子，織就宋代沉穩(wěn)凝重的錦繡。帝王的喜好引領(lǐng)了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)尚，文官執(zhí)政...
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2010/06/19 14:48:32
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春天的花園
開始：
2026/04/17
結(jié)束：
2026/04/28
省市：
上海
場館：
得丘·上海插畫小鎮(zhèn) 盆景園
琴瑟和鳴
開始：
2026/04/17
結(jié)束：
2026/04/24
省市：
安徽
場館：
安徽省書畫院美術(shù)館
寫我意
開始：
2026/04/18
結(jié)束：
2026/06/28
省市：
湖北
場館：
武漢美術(shù)館
新聞熱點(diǎn)
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書香潤人心 書籍以何種方式留住讀者
4月17日，為期3天的2026年巴黎圖書節(jié)在巴黎大皇宮開幕，“遇鑒中國”中華文化主題展在此首次亮相。 ...
卷里春秋 畫中書香——品鑒古畫里的閱讀時(shí)光
全民創(chuàng)作時(shí)代專業(yè)美術(shù)何為
唐代與文藝復(fù)興的跨時(shí)空對(duì)話
“折躍”時(shí)空，廢墟生花——林崗作品展在寧波美術(shù)館展出
潘娟娟：以策劃之力，賦予觀念影像跨文化生命力
中國寫意雕塑語言的重要拓展 葉毓山《八仙之漢鐘離》賞析
忻東旺藝術(shù)研究展：高貴的平凡
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紅心偉業(yè)
紅心偉業(yè)：由華夏少奇（北京）文化發(fā)展中心組織實(shí)施，主要宗旨：傳承紅色資源，發(fā)展詩詞文化，促進(jìn)中華文化的繁榮和發(fā)展。主要職能：組織引導(dǎo)全國紅色研學(xué)及中小學(xué)研學(xué)旅行，在革命根據(jù)地、紀(jì)念地、偉人故里等開展紅色文化活動(dòng)和紅色旅游教育體驗(yàn)；創(chuàng)作紅色影視作品；傳播紅色歌曲等。
張大千
張大千簡介（1899－1983）原名正權(quán)，后改名爰，小名季，又名季爰。號(hào)大千、大千居士，以號(hào)行。畫室名大風(fēng)堂。四川內(nèi)江人。 張 大千 在現(xiàn)代藝壇上，張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草，還能書會(huì)鑾，我不知能出其右者誰？比起會(huì)畫來，張大千...
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