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美術理論
試論當代紫砂文化價值的時代意義
宜興紫砂始于北宋而成熟于明清,歷史并不是太長,但因為在此之前諸如其它陶瓷、玉器、青銅器以及書法、繪畫、篆刻等等各個文化藝術門類都已發展得非常完備,給予了紫砂藝術的發展一個很好的基奠和更多的借鑒,可以說真正意義上的以紫砂壺為主的紫砂器的產生盡管只有數百年的歷史,卻融合了數千年的中華優秀傳統文化的積淀。因此可以說,紫砂壺的文化內涵和藝術價值可以和任何一個藝術門類的作品相提并論!但如何給紫砂的文化價值真正定位呢?有人覺得紫砂只是一種茶具,有人認為紫砂只是一種民間藝術品,登不上大雅之堂,不能和書畫作品相比較。吳冠中先生曾這樣評價過紫砂:民族的就是世界的,所包容的藝術沒有高低貴賤之分。而且,紫砂絕不等同于一般的民間藝術,它有著質樸淳厚、不務媚妍的品質,有著清雅的本質和意韻,與中華民族傳統的審美思維最為吻合!因此隨...
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2010/06/23 11:48:39
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論紫砂壺的生命力在于手工、精致、把玩三要素
既受商品市場歡迎也受收藏市場歡迎的宜興紫砂壺從宋代走到現在,名聲是越來越響亮。在一片繁榮的景象下,作為具有很強實用性的工藝品,紫砂壺又面臨著不少危機:不可再生的優質紫砂礦產日漸稀少;家庭作坊和工作室形式的制作方式受到大工業生產的擠壓;紫砂從業人員職稱管理混亂,假冒職稱屢見不鮮;部分紫砂藝人心浮氣躁,追名逐利,不能夠專心制壺。這些問題都將傷害到紫砂壺生命力的三要素:手工,精致,把玩。 我做了二十多年的壺,堅持手工制作也堅持了二十多年,像我最喜歡做的“云肩如意”就是全手工的。手工意味著不可復制,及一定的主觀性。這是一切藝術品的共通特性。作者某一時刻的意念、心情的變化都會影響到壺的外形與氣質。 前人留下的傳統造型,比如傳爐、石桃、井欄、四方、僧帽、掇球、茄段、箬笠、仿古...
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2010/06/23 11:44:52
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試論紫砂壺藝中光器之美學情韻
宜興紫砂壺中的光器,俗稱“光貨”,它與花器、筋紋器并存于世,構成紫砂茗壺造型藝術的三大體系。光器造型講究器皿的立面線條和平面形態的變化,要求比例協調,線面處理挺括周到,用素面裸胎的表現形式,來體現紫砂本質的簡樸無華、素雅端莊。 紫砂光貨素器裸胎自原始紫砂器問世以來,歷經北宋、南宋、至元代的歷史進程,進入明代后隨著紫砂泥這一優良材質為當時人所接受,開采規模逐漸擴大,工藝技法得以改進,逐步進入藝術化的進程,終于在明萬歷年間造就出紫砂藝術史上紫砂光貨、素器的第一位巨匠,裸胎藝術的奠基者、倡導者、實踐者——時大彬。之后又有陳鳴遠、邵大亨等歷代藝人的傳承與創新,四五百年來,紫砂壺光器類在數量上占有主導地位,傳世精品中光器作品可謂比比皆是。其造型的千姿百態,裝...
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2010/06/23 11:43:27
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均陶堆花工藝的形成和歷史演變---李守才
均陶堆花是從幾千年年歷史的印紋陶、陶塑等早期陶瓷裝飾手法演變發展而來,是一種美化陶瓷制品的裝飾手法。宜興堆花歷史悠久,文化內涵源遠流長,具典型的陶瓷文化特征和鮮明的民族工藝特色,世人將之與紫砂陶和均釉陶器并稱為“宜興三色”。 均陶堆花早期叫扒花,亦稱“貼花”。即以拇指做筆,以宜興特有的五彩色泥為材質。用各種色泥,在陶坯上按照不同的形象造型,堆貼出花鳥、山水、人物、走獸等各種不同形態裝飾畫面的獨特的傳統工藝。憑借著藝人日積月累的拇指功力,拓、搓、行、掀、撕等基本手法,靈活運用,具有濃厚的民族文化韻味和馥郁的民間藝術風格。 早在原始社會的仰韶文化時期,原始部落的居民就在手制陶器上,用黑、紅兩種顏色的化妝土彩繪各種幾何圖案和一些簡...
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2010/06/23 11:21:50
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淺談紫砂陶藝技術與藝術的關系
據史料記載和實物考證,紫砂陶自北宋就開始燒制了,其器型粗獷樸雅,實用性較強。隨著社會的發展、生產率的提高、生活方式的改變,紫砂陶也跟著變化,制作技術不斷改進,由單一的實用品,逐漸轉化為實用工藝品,鼎盛期為明清期間,當時社會上一些名流和文人墨客都喜歡玩賞紫砂陶壺,并為制壺藝人設計壺型,還在壺上作畫刻字,在清乾隆至嘉慶年間,以陳曼生為代表,他是引導紫砂陶的主角。由此而來,紫砂陶壺由實用品進而上升為工藝品的臺階了,甚至是件珍貴的藝術品,至今人們對紫砂壺更認識、更珍愛了。 紫砂陶具有質樸、古雅、耐看、不俗不膩的欣賞效果,是藝術和技術高度統一的結晶。 任何形式的藝術品(包括紫砂陶工藝品),技術和藝術都是相互同意、相互依存的,是一個不可分割的整體,技術是藝術表現的手段,技術是受藝術意...
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2010/06/23 10:59:19
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方壺瑣談--潘持平
在紫砂陶器皿中,方器與圓器是占主要部份的二種,曾經有一位研究紫砂陶的專家,提出過這樣一個問題:「先有方壺,還是先有圓壺?」他的觀點是先有方壺,認拍打成型技法也就早存在了,到底誰先孰后,尚無定論,但紫砂方形茶壺的問世,可以追朔到很早以前。羊角山龍窯址殘片復原物,就有六角形執壺;揚州博館藏時大彬制的壺是六方壺,北京故宮博物院也藏有時大彬的紫砂胎包漆四方壺。在以后的各個時期,都有紫砂方壺留傳至今,更是不以勝枚舉。 以下就以個人的體會,對一些經遇到的問題與同好探討與交流。 方壺的成型方法,大體分為二種。一種是傳統的手工鑲接成型;一種是用模具成型。全手工鑲接就是用泥片鑲接。堆砌成所需的形狀,包括有附件。模具成型主要是指壺身的擋坯及附件的印制。其實紫砂壺制作使用模具,已經是有年代的了,我曾看到...
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2010/06/22 15:04:28
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大師論陶]紫 砂 三 論 作者:蔣 蓉
紫 砂 三 論 蔣 蓉 一 論技術和藝術 技術是千錘百煉、功到自成。 藝術是發現、提煉、厚積薄發。 紫砂壺藝,有人稱之為茶壺,有人稱之為藝術,以我從事紫砂七十余年的經歷和體會,紫砂壺藝是技術和藝術的有機結合。 世界上制陶的方法多種多樣,有拉坯法、泥條盤筑法、壓模法和注漿法等等,每一種方法都有各自的技術。 宜興有著六千余年的制陶歷史,宜興陶工在經歷了不知多少年的摸索,根據宜興陶土的特點獨創了一套和世界上所有手工成型方法不同的技術,這就是把陶坭放在木制的坭凳上,先錘打成片,然后把泥片圍筑成圓型或鑲接成方型,用木拍子拍打成型,這種成型方法學術界稱之為“片筑法”,這種成型方法比其它方法制陶操作簡單...
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2010/06/22 15:03:47
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[大師論陶]紫砂銘文藝術比較談 鮑志強
砂銘文藝術比較談 鮑志強 在新石器時代,我們祖先就發明了制陶術,用泥土在火上煅燒,便能制出適于生活和生產需要的陶土日用品,這是那個時代的需要,也是那個時代的文明。隨著社會生產力的提高,制陶技術不斷進步,先民們開始意識到在器物表面進行裝飾,或把自己對美的認識與追求或刻或畫,運用于陶器上。器物的造型與裝飾完美,它既是物質產品的制作,也是作者對美的創作、精神上的追求,二者形影相隨,有機而自然地結合在一起。 人們常談論“紫砂文化是什么?”我認為紫砂文化是一種綜合文化,不能獨立從某一個方面去看,我分析大致有以下幾個方面:一是紫砂為“巖中巖”全國乃至世界,這種優質紫砂礦石,只有宜興丁蜀鎮產出,獨樹一幟;二是中國古...
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2010/06/22 15:03:00
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試論宜興紫砂的款識 蔣彥/文
蔣彥又名蔣小彥,1972年進紫砂工藝廠,拜著名藝人王寅春、中國工藝美術大師呂堯臣,江蘇省工藝美術師李碧芳為師,學習傳統造型藝術。作品以厚重見長,以古樸為先,以圓潤出眾,以霸氣稱著。 中國茶文化舉世文明,茗飲習俗源遠流長。為此,歷史上出現過后以陶瓷或金、銀、銅、錫等等材質制作的各種茶具也種類繁多、不一而起。其中,以宜興優質礦泥制成的,茗飲時專門作為泡茶葉用的紫砂壺,自明代中期出現并流行以后,因其格調品味之高雅、制作工藝之精湛、備受人們的關愛、賞識。發展到今日,宜興紫砂名家之眾多,從業隊伍之龐大、商場的規模、獲利的豐厚等等,都是古代及當今許多工藝門類無法比擬的。宜興紫砂的得天獨厚,原因是多方面的,我們在此不作全面的分析討論。在此,我們僅指出其中的一個原因是:紫砂茗壺都是具備款識的,不管是大名家還是小...
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2010/06/22 14:57:15
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[大師論陶]紫砂陶藝裝飾的思考 作者: 呂堯臣
紫 砂 陶 藝 裝 飾 的 思 考 呂 堯 臣 紫砂陶藝是造型和裝飾相互諧調統一的整體。紫砂陶藝的造型樣式豐富,形式處理嚴格規范,工藝制作精致準確,藝術成就十分卓著,給人留下深刻的印象,因而常常注重了造型而忽視了裝飾 在紫砂陶藝作品中有一部分作品是沒有裝飾,也不需要裝飾的。這類作品完全*材質和工藝技巧,突出造型自身的裝飾性,獲得整體的藝術效果。這一類紫砂陶藝作品如果勉強加上裝飾,反會使人感到有畫蛇添足之疑。但是,有很多紫砂陶藝作品需要裝飾,需要依據造型和材質的特點來設計相應的裝飾,可是有時卻被忽略了。人們常常把裝飾放在可有可無的位置,或視裝飾為簡單的附加物,隨便處理,其結果是影響了作品的整體效果。 在研究和學習傳統紫砂陶藝作品中,可...
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2010/06/22 14:56:20
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張大千簡介(1899-1983)原名正權,后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風堂。四川內江人。 張 大千 在現代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會鑾,我不知能出其右者誰?比起會畫來,張大千...
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