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名人訪談
當(dāng)代藝術(shù)與民主制度——王南溟訪談
訪談時(shí)間:2005年11月22日 訪談地點(diǎn):四川美術(shù)學(xué)院 杜曦云(以下簡稱杜):作為具有法學(xué)知識(shí)的藝術(shù)批評(píng)家,你一直致力于從法律與政治的角度研究中國當(dāng)代藝術(shù)制度問題,這使你在習(xí)慣于只談藝術(shù)不談制度、甚至于認(rèn)為制度與藝術(shù)沒有關(guān)系的中國當(dāng)代藝術(shù)氛圍中獨(dú)樹一幟。請(qǐng)你簡要談一下當(dāng)代藝術(shù)、制度與法律間的關(guān)系。 王南溟(以下簡稱王):1980年代時(shí),因?yàn)閷W⒂谒囆g(shù),我離開了法律界,當(dāng)時(shí)有很多人對(duì)我提出質(zhì)疑:“讀法律的人怎么能搞藝術(shù)呢,法律是死的,而藝術(shù)很活”。過了十年以后,情況發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變,人們又覺得讀法律的人進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域會(huì)特別有優(yōu)勢(shì)。 杜:這里面涉及到什么問題呢? 王:當(dāng)代藝術(shù)不是一個(gè)人關(guān)在室內(nèi)通過畫畫而宣...
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2010/08/17 11:52:33
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“這是我應(yīng)做的”——關(guān)于《進(jìn)與出或中間》展覽對(duì)馮博一的訪談
付:您在文章中提到“獨(dú)立策展人是把策展當(dāng)作表達(dá)自己對(duì)當(dāng)代中國和世界文化現(xiàn)實(shí)問題思考的一種手段”策展人既是“媒介”又是“創(chuàng)造者”,那么您對(duì)制造《進(jìn)與出或中間》這件作品的想法是如何的? 馮:所謂獨(dú)立策展人的“獨(dú)立性”在于,對(duì)當(dāng)代文化和藝術(shù)有一個(gè)獨(dú)立的立場(chǎng)和態(tài)度,對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)思考和判斷。獨(dú)立策展人不一定只做地下和民間的展覽,排斥畫廊、官方的展覽系統(tǒng)和其他展覽機(jī)構(gòu)的合作。與官方和商業(yè)合作,這只是一個(gè)策略,不能說你就迎合或者妥協(xié)了。比如索卡邀請(qǐng)我做這個(gè)展覽,我第一次見面就提出我是不考慮商業(yè)性的,他們也不是為了純粹的商業(yè)來做這個(gè)展覽。在這樣一個(gè)前提下,我個(gè)人的思考和判斷能通過這個(gè)展覽得到某種程度的實(shí)現(xiàn)。...
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2010/08/17 11:51:15
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光天化日——李大方與艾未未、馮博一的對(duì)話
艾:先談?wù)勀愕慕?jīng)歷,再就幾張有代表的畫來介紹一下自己。你是哪年出生的呢? 李:1971年生,屬豬的。 艾:你是一直待在沈陽嗎? 方:對(duì),一直待在沈陽。1992年的時(shí)候來過北京。 艾:你的畫是那種走到那兒“毀”到那兒,屬于一種“自然災(zāi)害”。這種“自然災(zāi)害”是“不順人意,順天意”。 艾:你真正開始學(xué)畫畫是什么時(shí)候? 方:初中一年級(jí)。 艾:那就是12、13歲,1983年,出道挺早嘛! 方:以前我就比較喜歡畫畫,喜歡畫年畫、畫插圖,就是畫那種文學(xué)插圖。特愿意看小人書。 艾:你...
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2010/08/17 11:50:38
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藝術(shù)是一部個(gè)人的長征史詩——尤勁東 殷雙喜對(duì)談
視覺與視角 殷雙喜(以下簡稱殷):作為一個(gè)展現(xiàn),感覺你即將要做的展覽中所有的大畫、小畫不是孤立的,而是一個(gè)整體的,在這中間你似乎希望造成極大、極小之間的張力,所以選擇用油畫還是用鋼筆或其他材料,特別重要嗎? 尤勁東(以下簡稱尤):我畫的小畫如同前期的草圖一樣,做了某種說明,說明發(fā)展過程是怎么來的,通過小的東西反映出來。大畫有所謂的沖擊力,比如我這個(gè)展覽全都是小畫做一個(gè)展覽也可以,但是我覺得少一點(diǎn)份量,因?yàn)槲覀兡且淮怂?jīng)歷的那個(gè)時(shí)代挺沉重的,發(fā)生的事情,甭管是快樂的也好,痛苦的也好,或者磨難也好,那種感覺非得有一個(gè)大的、厚厚實(shí)實(shí)的東西才能反映出來,我特意使用了比較粗糙的筆觸來做,就是想有一種沉甸甸的感覺。 殷:談一談你的大畫吧,從畫面來看,地平線還...
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2010/08/17 11:48:08
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專訪高名潞:動(dòng)蕩年代中風(fēng)景是無名的歷史
無名畫會(huì),中國當(dāng)代藝術(shù)史上第一個(gè)前衛(wèi)藝術(shù)團(tuán)體,也是“文革”期間直到現(xiàn)在最專注于描繪北京風(fēng)景的繪畫團(tuán)體。名稱來自1979年7月畫會(huì)第一次公開展覽,意在“沒有任何一個(gè)名字能代表畫會(huì)”。主要成員有趙文量、楊雨澍、張達(dá)安、石振宇、張偉、李?yuàn)櫋ⅠR可魯、史習(xí)習(xí)、鄭子燕、韋海、王愛和、劉是、田淑英等。人數(shù)最多時(shí)達(dá)20余人,作品主要有風(fēng)景、靜物、人物寫生,成員畫風(fēng)各異。 定位無名畫會(huì) 沒有大師卻極有價(jià)值的畫會(huì)新京報(bào):正如你論說的,無名畫會(huì)在“文革”中是邊緣,之后也繼續(xù)是邊緣,始終在藝術(shù)界主流體制之外,這是因?yàn)闆]有話語權(quán),或是因?yàn)樗麄儽旧淼男愿瘢麄兒孟裼星百t隱逸的氣質(zhì)? 高名潞:對(duì),他們一直比較邊緣,從上世紀(jì)50年代到70年...
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2010/08/17 11:46:11
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高名潞與李占洋訪談
高:以前你有沒有把很多作品放在一起集中地展示這樣一種機(jī)會(huì)。 李:大規(guī)模的展覽以前參加過兩次,一次是“世紀(jì)之門”,一次是“成都雙年展”。但那都是很多人在一起的展覽。而且我的作品也不集中。能全面集中地展出我的作品,而且是在一個(gè)有個(gè)性的展覽展示,這一直是我一個(gè)理想,這次實(shí)現(xiàn)了。由于我所處的那個(gè)環(huán)境比較閉塞,參加展覽機(jī)會(huì)相對(duì)比較少。這次如果不是高老師邀請(qǐng),還是沒辦法使我的作品與北京的觀眾見面。我最想我的作品能真正地跟大眾直接接觸,象這次這樣,沒有更多的廣告宣傳和理論導(dǎo)向,任憑他們自己興趣看作品。這對(duì)當(dāng)代藝術(shù)也是個(gè)檢驗(yàn)。以前在個(gè)別在畫廊里,會(huì)經(jīng)常展出有一兩件作品,來看的都是圈里人,或更小的圈,雕塑圈里人。所以沒辦法真正知道老百姓對(duì)你的真實(shí)評(píng)價(jià)。當(dāng)...
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2010/08/17 11:44:15
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解讀“意派”——對(duì)話高名潞
“意派”正式提出是2007年,但這個(gè)想法還要往前追溯。其實(shí),我(高名潞)在研究生時(shí),從研究方式的側(cè)重點(diǎn)開始就已經(jīng)有這個(gè)想法了。我不想用藝術(shù)就是反映藝術(shù)背景的簡單的對(duì)應(yīng)關(guān)系來討論藝術(shù)史,更希望有一個(gè)系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)。 致力于梳理中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的藝術(shù)評(píng)論家高名潞先生再次為中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)聲,策劃大型當(dāng)代藝術(shù)展“意派——世紀(jì)思維”,并于六月初在今日美術(shù)館展出。這次展覽展出了蔡國強(qiáng)、徐冰、谷文達(dá)、黃永砯、張洹等八十余位藝術(shù)家的二百余件作品,展示了中國當(dāng)代藝術(shù)這30年來發(fā)展中的本土色彩。然而,“意派——世紀(jì)思維”展覽的推出,卻再一次引發(fā)了藝術(shù)界對(duì)“意派”理論的廣...
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2010/08/17 11:43:23
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“文藝復(fù)興”精神其實(shí)離你很近——專訪中央美術(shù)學(xué)院教授、意大利文藝復(fù)興展策展人邵大箴
來源:深圳商報(bào) 采訪者:汪涓 以人文主義思想為核心的意大利藝術(shù)對(duì)歐洲、西方以至對(duì)整個(gè)世界藝術(shù)的發(fā)展,均產(chǎn)生了很大的影響。它不僅奠定了歐洲現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的基礎(chǔ),而且還以其深厚的精神內(nèi)涵和精湛的藝術(shù)技巧,不斷召喚邁著現(xiàn)代主義步伐的人們,返回古典的境界,返回人與自然、人與人、人與自我的和諧世界。 邵大箴,1934年生,1960畢業(yè)于蘇聯(lián)列寧格勒列賓美術(shù)學(xué)院。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,中央美術(shù)學(xué)院教授,《美術(shù)研究》、《世界美術(shù)》雜志主編,博士生導(dǎo)師,俄國列寧格勒列賓美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授。著有《現(xiàn)代派美術(shù)淺議》、《傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代派》、《西方現(xiàn)代美術(shù)思潮》等。曾任第一屆中國北京國際美術(shù)雙年展策劃委員,“意大利文藝復(fù)興展”總策劃、藝術(shù)總監(jiān)。2月18日,本報(bào)記者對(duì)其進(jìn)...
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2010/08/17 11:38:34
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窮探極今古高論且縱橫——陳傳席訪談
時(shí)間:2007年8月11日 地點(diǎn):北京·陳傳席寓所 采訪人:張公者 當(dāng)代書畫界說真話的評(píng)論家已經(jīng)不多。尤其是對(duì)近現(xiàn)代、當(dāng)代的書畫人物進(jìn)行品評(píng),緣于人事、人情等諸多方面因素,所作評(píng)論滿紙好話,卻非由衷。 做批評(píng)家比做藝術(shù)家難,不著邊際的胡吹亂捧,令人生厭;不負(fù)責(zé)任的謾罵攻訐,缺少水準(zhǔn)。臧否人物、評(píng)騭得失,既要有公正之心,又要有正確的審美準(zhǔn)則,這是批評(píng)公正準(zhǔn)確的前提。 陳傳席先生是當(dāng)代藝術(shù)界一位難得的說真話的學(xué)者,真正具備批評(píng)家的修養(yǎng)素質(zhì)和審美眼光。陳先生的研究批評(píng)注重史料性,用事實(shí)說話,同時(shí)廣征博引,調(diào)動(dòng)多種學(xué)科增強(qiáng)其評(píng)論的力度。而對(duì)自己評(píng)論過的問題,一旦又有新的研究心得,他毫不掩飾地加以補(bǔ)充甚或否定先前的觀點(diǎn),這是批評(píng)家的胸襟與人格。 ...
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2010/08/17 11:34:14
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馬未都:捐出十年收藏,放棄更有價(jià)值
新中國第一家私人博物館——觀復(fù)博物館館長馬未都近日做出一個(gè)決定:成立觀復(fù)基金會(huì),并把他幾十年收藏的文物全部捐給觀復(fù)博物館,由基金會(huì)理事會(huì)統(tǒng)一管理。在做出這個(gè)決定時(shí),馬未都也覺得很心疼,但是他必須要走出這一步。因?yàn)橹挥羞@樣,才能讓他一手建立起來的博物館永續(xù)生存。 記者:當(dāng)初怎么會(huì)想到建一個(gè)私人博物館? 馬未都:建博物館最初是我的一個(gè)樂趣,個(gè)人的事兒,覺得有意思。1992年我已經(jīng)把《馬說陶瓷》寫出來了,現(xiàn)在快20年了,那種想法今天看還不過時(shí)。上世紀(jì)90年代初有部分人對(duì)文化的感受已經(jīng)開始逆轉(zhuǎn)了,過去我們對(duì)傳統(tǒng)文化是仇視的,是絞殺的。中國人對(duì)傳統(tǒng)文化的這次絞殺從太平天國起,一直到五四運(yùn)動(dòng),到新文化運(yùn)動(dòng),到“文革”終結(jié),中...
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2010/08/17 11:08:26
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春天的花園
開始:
2026/04/17
結(jié)束:
2026/04/28
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上海
場(chǎng)館:
得丘·上海插畫小鎮(zhèn) 盆景園
琴瑟和鳴
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2026/04/17
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安徽
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寫我意
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2026/04/18
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場(chǎng)館:
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紅心偉業(yè)
紅心偉業(yè):由華夏少奇(北京)文化發(fā)展中心組織實(shí)施,主要宗旨:傳承紅色資源,發(fā)展詩詞文化,促進(jìn)中華文化的繁榮和發(fā)展。主要職能:組織引導(dǎo)全國紅色研學(xué)及中小學(xué)研學(xué)旅行,在革命根據(jù)地、紀(jì)念地、偉人故里等開展紅色文化活動(dòng)和紅色旅游教育體驗(yàn);創(chuàng)作紅色影視作品;傳播紅色歌曲等。
張大千
張大千簡介(1899-1983)原名正權(quán),后改名爰,小名季,又名季爰。號(hào)大千、大千居士,以號(hào)行。畫室名大風(fēng)堂。四川內(nèi)江人。 張 大千 在現(xiàn)代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會(huì)鑾,我不知能出其右者誰?比起會(huì)畫來,張大千...
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