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名人訪談
實驗水墨向何處去——魯虹、孫振華訪談
孫振華:2005年6月20日,由皮道堅、呂澎、嚴善淳三個人策劃的《實驗水墨回顧展》在深圳畫院陳列館開幕。我開玩笑地說,這是劉子鍵的狂歡節。劉子鍵自己在展覽的研討會上也說,實驗水墨從過去不被承認,到1997年開始,能夠公開參加展覽,再到現在能做這種回顧展,說明了實驗水墨不斷在發展壯大,他對實驗水墨的未來充滿了信心。 我并不認為這個展覽是實驗水墨的慶功會,仍然主張應以一種審慎的態度對待實驗水墨,重要的不是展覽本身,而是研究問題。如果從1985年算起,實驗水墨也有20年了,通過這20年,我們發現實驗水墨有那些問題?那些問題是可能克服的,那些問題是致命的,它的未來究竟有多少可能性?展覽的意義應該在對這些問題的研究上。 我為什么強調要研究問題,拿名稱來說,就表明了研究梳理的必要性。過去,實驗水墨叫...
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2010/08/17 12:17:53
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顛覆的價值——黃篤對話陳曦
Ⅰ 黃篤:看了你的作品,我在想,在中國當代藝術中,很少有女畫家在繪畫風格上像你這么令人琢磨不透,你的風格沒有連續性和邏輯性的關系,這是否與你的性格有關?我覺得這通過對話才能了解,你可以介紹一下你的個人經歷,我想先了解一下你個人藝術的成長,還有繪畫的風格和個人經驗有什么樣的關系? 陳曦:我覺得性格是很重要的因素,我很早的時候就意識到了,而且,對這一點,我似乎挺清醒的,我從很小的時候就畫畫,各方面的條件也比較優越——家里都是搞文藝的,我從小就表現得極端活躍、不穩定,爆發力比較強,各種東西一拿到就會,而且做得非常地好,小時候還曾經學過一段水墨。后來家里發現我各方面的興趣愛好極其廣泛,而且都表現得很突出,但必須有個主攻方向。我從最喜歡的音樂和美術里面選擇了美術。并...
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2010/08/17 12:09:53
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中國當代藝術真的會玩死自己嗎?——對話尹吉男先生
作者: 戴卓群 來源: 當代藝術 前日,看到《南方周末》一篇對美術理論家尹吉男先生采訪的報道,題目是叫“中國當代藝術正在玩死自己”。我不知道這句話是否完整出自尹先生之口,還是報紙編輯煽惑總結的一個響亮標語。題目玄虛暫且不論,其文中的一些觀點和看法尤值得提出來進行商榷,尹先生在此談話中對中國當代藝術狀況的判斷和導向存在根本性與現實不符的錯誤和悖逆,做為社會公認的專家和學者,對中國當代藝術做出如此偏狹的認識和界定,并武斷的對其歷史命運做了極度悲觀和被動(也可以說是“卑賤”)的裁決。如此權威化的學術口徑通過媒體的泛濫傳播,對于中國當代藝術的健康發展、對于當代藝術在大眾眼中的極端偏見,無疑將造成十分惡劣的影響,而做為中國最高等美術學府人文學院的...
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2010/08/17 12:04:07
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為什么是“轉世時代”——朱其訪談
朱其為中國第一代獨立策展人,曾先后在96年策劃了第一個全國裝置藝術展《以藝術的名義》、在98年策劃了中國第一個前衛攝影展《影像志異--中國新概念攝影藝術展》,1999年最先策劃了關于"美麗"視覺的主題展覽《像唯物主義那樣美麗》,2000年策劃的《轉世時代--中國當代藝術展》是關于"美麗"主題的文化背景的總結。在由中央電視臺《美術星空》欄目主辦的2000年中國藝術精英榜評選中被評為年度最佳獨立策展人。 問:我們知道你在今年4月份在成都上河美術館策劃了《轉世時代--2000中國當代藝術展》,請你具體談一談轉世時代的含義? 答:這十年,從80年代政治社會向90年代后政治社會轉變,這個轉變包括很多層次,最初...
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2010/08/17 12:01:51
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新批評的陣痛:朱其訪談錄
朱:批評家首先是一個知識分子,應該讀書。現在年輕的史論系學生書讀得不夠,這個書不是說藝術史方面的書,而是文史哲各領域的書。我始終覺得現代主義時期是一個非常重要的時期,其實就是后現代主義,它也是現代主義的一個延伸,它的核心精神基礎還是現代主義。因為現代主義是知識分子群體在19世紀末20世紀第一次遭遇的最大危機,如何面對上帝之后的問題,如何面對消費社會,如何面對民主政治的庸俗化?很多問題都是從那個時候開始的。到現在這些問題依然愈演愈烈,沒有弱化的趨勢。那還有就是語言寫作能力,國內的史論系教育在語言寫作這塊一直沒有跟上,當然有些學校也開始注意了,開始開設文學課,但總的來說這個訓練量還是不夠,而且這方面的教材、教師都沒有。再就是翻譯,因為現在年輕的一代處于兩個關鍵領域都沒法跟老一代競爭的問題。第一是策展,我...
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2010/08/17 12:01:23
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專訪798雙年展藝術總監朱其:中國的現實更能啟發藝術創造
早報:行為藝術成為這次雙年展引發諸多爭議的一個項目,既然是國際公認的藝術雙年展的形式,為什么邀請一些非藝術家、社會新聞人物,還有一些很久以前曾經接觸過藝術的人以藝術形式參與? 朱其:中國社會的現實充滿創造力和活力,有時候“重慶釘子戶”的現場更像一個集體原創的“社會裝置”作品,而范跑跑能夠真實地表明自己的價值態度,這種勇氣很多藝術家甚至著名藝術家、批評家都不具備。我覺得當代藝術應該向現實學習,尤其是今天中國的現實充滿戲劇性和超現實性,這要比西方藝術更能啟發藝術的創造力。 這次展覽還邀請了一些長期不太“成功”的但有知識分子情懷的藝術家,我覺得這些藝術家的“不成功”并不是因為他們缺乏...
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2010/08/17 12:00:20
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798雙年展將是最具獨立精神的一次雙年展——訪2009首屆北京798雙年展總策展人朱其
采訪:《藝周刊》記者雪晴 時間:2009年6月17日 1、首屆798雙年展從原定的5月份挪到了八月份,問題出在哪里?作為雙年展的總策劃,您在這段時間里又爭取到了什么?雙年展跟早期設想的有哪些改變? 答:主要問題是跟管委會的協調,因為要尋找一些免費的合作空間,五月份可能空間不能騰出。 這段時間我們對一些展覽項目安排得更有意思了,對展覽主題的定位也更明確了。現在雙年展的主題展在設想上比以前更明確,比如主題“流動的社群”,強調當代藝術中的社群意識和民間精神,提出當代藝術要參與中國的社會自主性進程。我們還邀請一些年輕的獨立策展人來做一些特別策展項目。 2、798雙年展在準備過程中受到了金融危機的影響,您是否認為金融危機阻礙了...
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2010/08/17 11:59:47
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中國當代著名設計師訪談 鄒躍進訪談胡建斌
鄒躍進:中央美術學院史論系教授、著名美術批評家 胡建斌:人民美術出版社裝幀設計編輯室主任、日本東京學藝大學平面設計碩士。 鄒:你的油畫作品曾在香港嘉士得藝術拍賣會和京城的藝術拍賣會上爆過冷門,現在主要從事設計工作。在純藝術和設計之間有許多相通的地方,尤其到本世紀末,它們之間的界線也越來越模糊,從你的經歷來看,是不是也有這個體會。 胡:在日本留學時,我的指導教授佐野寬先生有一句話,“從藝術家到設計家,沒有從設計家到藝術家的。”這種邏輯關系,講得非常清楚,做設計這一行必須具備美術的基礎,具備藝術家的素養和眼光,只有從藝術到設計,這個過程才是順理成章的。我大學畢業后做了七年的美術編輯,掌握了編輯的流程和編輯的相關業務。199...
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2010/08/17 11:58:37
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李山張洹吳亮談話錄
李:喂喂……我試試聲音,今天剛買的,沒用過……讓它再走走。(李山把錄音機正式打開放在桌上) 吳:這就開始了?我有點不習慣。 張:你還有不習慣的?(哈哈哈……笑) 吳:開始吧。 張:行。 吳:象采訪似的。 張:你先說。 吳:你是在紐約認識李山的? 張:我認識他的作品是在上海,認識他人是在紐約。 吳:你們在紐約經常聊些嚴肅話題嗎? 張:很少,主要是玩。 李:現在是搞藝術的不談藝術,不搞藝術的,搞偽藝術的大談藝術。 張:哈哈哈&helli...
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2010/08/17 11:57:30
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在前衛與傳統間定位自我——徐唯辛 王明賢對談
歷史如同一本帶著鎖鑰的卷牘,其中蘊含著人倫往事的神秘與社會變遷的流跡,藝術家喜歡尋訪一些并不如煙的往事,從中覓出古往與今來的些微聯系。近來,藝術家徐唯辛致力于為平凡而陣容龐大的“草根階層”繪像,大規模地重塑歷史中國眾生百相,顛覆了我們古往今來一以貫之的英雄觀,放大歷史中平凡的個體。對近代美術史卓有研究的王明賢先生與藝術家徐唯辛的這次對話,可以看作是面對歷史有感而發,通達淡然的王明賢先生遇到激情而為的藝術家徐唯辛,談話在一張一弛間流露出對藝術的執著與用心。 王明賢(以下簡稱王):近年來你的作品有了很大的變化。作為當代現實主義繪畫的重要畫家,你為什么一改從前一貫的敘事方式,改畫大幅的肖像? 徐唯辛(以下簡稱徐):我這幾年畫礦工,跑到煤礦體驗生活,拍了很多礦工...
[詳細+]
2010/08/17 11:54:00
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2026/04/17
結束:
2026/04/28
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上海
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得丘·上海插畫小鎮 盆景園
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開始:
2026/04/17
結束:
2026/04/24
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安徽
場館:
安徽省書畫院美術館
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開始:
2026/04/18
結束:
2026/06/28
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湖北
場館:
武漢美術館
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紅心偉業
紅心偉業:由華夏少奇(北京)文化發展中心組織實施,主要宗旨:傳承紅色資源,發展詩詞文化,促進中華文化的繁榮和發展。主要職能:組織引導全國紅色研學及中小學研學旅行,在革命根據地、紀念地、偉人故里等開展紅色文化活動和紅色旅游教育體驗;創作紅色影視作品;傳播紅色歌曲等。
張大千
張大千簡介(1899-1983)原名正權,后改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風堂。四川內江人。 張 大千 在現代藝壇上,張大千大概是成就最高的國畫家了。他精山水、工人物、善花草,還能書會鑾,我不知能出其右者誰?比起會畫來,張大千...
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